《风声》则是另一把利器。一部节奏紧张、氛围压抑、歌颂地下工作者忠诚与牺牲的主旋律谍战片。它的作用更直接——在票房市场上狙击《色·戒》。
同样是抗战背景，一个正面刚烈，一个暧昧阴郁；一个歌颂真正的中国女性力量，一个……汪言嘴角勾起一丝冷嘲的弧度。
“审核流程要快。”汪言把剧本放回公文夹，“动用加急通道，确保一周内拿到总局批号。”
“明白！我已经和总局剧本规划处的李处长通过气，他也表示这类题材只要立意积极，过审会优先考虑。”刘源连忙点头。
汪言嗯了一声：“剧本你带回去备份存档。原件给我。”
刘源把公文夹郑重地交到汪言手上。车子这时也刚好停下，外面正是北京电影学院的标志性大门。刘源先行下车离开。
汪言拿起装着《爱·人间》剧本的文件袋，独自下车，走进了这座中国电影艺术的最高学府。下午的阳光穿过高大的梧桐树，在红墙碧瓦上投下斑驳光影。他轻车熟路地绕过教学楼群，走向导演系那座略显陈旧的小楼。
田庄庄办公室的门虚掩着。汪言敲了敲，推门进去。午后的阳光从老式木窗格斜射进来，照亮漂浮在空气中的细小尘埃。
田庄庄正戴着老花镜看一本电影理论书，桌边烟灰缸里几个烟蒂还在冒着最后一丝青烟。他穿着一件洗得发白的旧夹克，抬头看见汪言，眼中闪过一丝惊讶。
“汪导？稀客啊，快请坐！”田庄庄起身，动作带着老派文人的温和客气。他是第五代导演中的翘楚，成名作《盗马贼》、《蓝风筝》奠定了其厚重、冷峻、关注人文关怀的作者导演地位，
在国际上也颇有影响力。只是1992年被禁导10年，开始转向教学，拍片就很少了。
“田老师，打扰您休息了。”汪言坐下。
“客气了，我这儿什么时候都方便。”田庄庄摘下眼镜，搓了搓略有血丝的眼睛。他给汪言倒了杯白开水，“喝水吗？我这儿没好茶。”
“不用麻烦了。”汪言笑笑，直接切入主题，“田老师，我这有部片子的剧本，觉得特别适合您出手。”他将《爱·人间》的文件袋放在田庄庄桌前那本厚厚书上。
“哦？”田庄庄眉头一挑，显然来了兴趣。汪言如今在圈内的地位和眼光是公认的，能让他亲自送上门、还指定导演的剧本，绝非凡品。他拿起文件袋，抽出了剧本。
办公室里只有纸张翻动的沙沙声，间或有楼下不知哪个系学生练声的短暂高音。窗外的蝉鸣仿佛也识趣地安静了一些。田庄庄一开始看，速度还算正常。
渐渐地，他翻页的速度慢了下来。烟灰缸里那半截早就熄灭的烟他忘了扔，指尖无意识地在桌面上画着圈。他的表情从平静变得专注，眉头时而微蹙，时而舒展，看到某个段落时，他甚至不由自主地拿起旁边的红笔在空白处做了个标记。
时间一分一秒过去。汪言没催促，只是静静看着窗外梧桐树的影子在办公室地面缓慢移动。他能感受到田庄庄身上那股沉寂已久的、属于创作的能量正在悄然复苏。
终于，田庄庄合上剧本的最后一页，长长地、深不见底地吁了一口气。他把剧本轻轻放在桌上，双手交握在身前，沉默着。办公室里安静得能听到两人细微的呼吸声。
良久，田庄庄才抬头，眼神复杂地看向汪言，里面有惊叹，有疑惑，还有一丝不易察觉的战栗般的激动。他开口，声音竟有些沙哑：“你…你哪儿搞来的本子？”他顿了顿，似乎在斟酌措辞，“或者说…你脑子里，怎么会装着这样一个故事？”
汪言平静地迎上他的目光：“灵感来源复杂，但核心是我想看到的‘中国人的爱与尊严’。田老师，您看这个故事，有没有兴趣？”
田庄庄没直接回答，手指在剧本封面上重重地点了两下：“好。太好了。故事好，结构好，人物…绝了！陈树棠和林瑞芳…尤其是林瑞芳，这个角色…”他再次摇头，似乎在消化那种震撼，“这种题材，这种深度和艺术探索…你确定找我拍？”
“放眼国内，除了您，我想不出第二个人能把这种克制到极致的、内里却如同火山熔浆的‘中国式情感’拍出味道。”汪言语气笃定。
这话像是一把钥匙，拧动了田庄庄心底某个锈死的阀门。多年未碰导筒的渴望，对这个剧本强烈的艺术共鸣，以及汪言这份毫不掩饰的信任和评价…交织在一起。他眼神里的光芒越来越亮，那是一种属于创作者的火焰。
“……我拍！这活儿我接了！”田庄庄的声音斩钉截铁，带着一种久违的激昂，“不过，汪言，咱得先讲好！这片子的艺术表达上，你不能干涉我！”这是导演的核心诉求。
“当然。”汪言痛快点头，“我只负责提供剧本和支持。具体怎么拍，演员表演的方向把控，所有艺术创作环节，您说了算。我只要两点。”