更可怕的是，就连在等朋友一起放学时，好朋友在整理背包时无意间哼出的曲调也是那么熟悉。
多拉怀疑自己听错了：“你哼的是什么歌？”
“歌？哦，我不知道，我就是路上听到然后就记住了，还挺好听的！而且不知道为什么，我总觉得唱歌的人肯定很年轻。这么好听的声音，不知道他本人长什么样，真好奇！”
好朋友兴致勃勃地询问：“你知道这首歌叫什么吗？”
多拉：“……我不知道。”
但她选择了屈服：“但或许我们可以一起去查查看。”
这样的场景不仅仅只发生在德克萨斯，也发生在美国各个城市。
——
2月底的纽约，空气中还带着冬日的凉意，却无法阻挡一首新歌的热浪席卷而来。
轻快的节奏、洗脑的副歌，还有朗朗上口的旋律，让《The Ride》在刚刚登上纽约Z100电台时，便瞬间抓住了听众的心弦。
要知道Z100不仅是纽约音乐市场的霸主，也是全美最具影响力和标志性的热门电台之一。它的信号覆盖度极强，包括从纽约到新泽西的大片区域，触及数百万听众。作为行业的风向标，一举一动更是能左右流行趋势。
在这里崭露头角，就相当于握住了通往Billboard Hot 100 榜单的通行证。
而凭借着Jive唱片与电台的良好关系，以及歌曲本身过硬的质量，《The Ride》听众点播电话远超预期！排名在一周内持续攀升，从50名外一路闯进前20，并在首周结束前将名次锁定在了第19名！
新人！
首周！
第19名！
这简直是梦幻般的开局！
宣传团队紧绷的神经终于稍稍松弛。
谢天谢地，在后街男孩遭遇滑铁卢后，要是阿尔文也表现不佳，那他们就干脆洗洗睡吧。也别做梦什么能不能改变美国音乐市场格局了，直接接受索尼的收购就行。
连克利夫对着电台高层吹嘘的那句“下一个惠特尼·休斯顿”都仿佛镀上了一层金光，变得愈发耀眼，且具有说服力。
没有吹嘘像迈克尔·杰克逊是因为阿尔文明确表示了自己不跳舞，哪怕他会，为此克利夫还好一阵失望。
英俊的男孩跳着帅气的舞蹈，OMG，他都不敢想象那该有多赚钱！
哪怕后街的成绩还是没有起色，他也舍不得放弃搞唱跳组合，阿尔文不愿意，但他或许可以找几个同样漂亮的男孩女孩们来跳啊。
当然，这是题外话。
在流行电台的好成绩让jive无比兴奋，但命运总爱在你以为一切已定之时，抛来一个超级……
惊喜！
是的，超级惊喜！不是惊吓！
在流行电台的战场上这首单曲已初战告捷，可谁能想到在乡村电台的领地，《The Ride》的表现居然同样精彩！
这完全超出了Jive唱片的预期！
他们公司的人脉和资源只集中在流行与嘻哈上，或许还有点R&B，但乡村就完全是两眼一抹黑，毫无关系，这次的宣发资源和预期也都集中在Pop电台。
所以当纳什维尔的田纳西电台，以及北部如波士顿、布法罗等等这样极其权威的乡村电台也对《The Ride》表现出强烈兴趣时，jive唱片差点没接住天降资源。
好在卡拉格及时现身。或者说，这一切的幕后英雄正是这位传奇人物。
jive在乡村领域是门外汉，没什么资源，但卡拉格可不是，这才是他的舒适区。在提前拿到样品de后，他便一直在全国到处巡飞、拿着阿尔文的专辑和资料，游走于关键电台的节目总监和音乐总监之间，凭借着天生的说服力和人脉，硬生生将歌曲塞进播放列表。
这个工作极度依赖口才与魅力，而卡拉格恰好是这方面天生的王者。
不同于面向大众的CHR流行电台，乡村电台拥有自己铁杆的听众群和浓厚的地域色彩。
1996年，正是乡村音乐商业化浪潮的巅峰，加拿大女歌手仙妮亚·唐恩的大胆跨界尝试让人眼前一亮，而加斯·布鲁克斯的传统风味又保留了原本的基调，二者相互结合，正将这个市场推向又一个高峰。
《The Ride》精准踩中了这股风口。
钢琴和吉他的清脆音色与叙事感的旋律完美交织，再加上歌词里不断前行的励志主题，刚好符合时代蓬勃的励志需求。还有层层递进的副歌和情绪，让人不自觉地就沉浸在歌手所塑造的氛围里。
它不只俘获了南部的传统乡村乐迷，还征服了都市和北部的潮流听众。再加上卡拉格这位专业人士的背书，绝大多数乡村电台都愿意给他一个相当好的推荐位。