从剧本大纲来看，帝王和储君有强大的一面，也有真实的创伤，但两个女性编剧都回避了他们的虚弱、自恋和卑劣，塑造的是“至高至惨帝王”。
如果是言情向，写出强者的深情和悲哀就够了，但在历史向的语境下，对最高权力者满怀怜爱，是有问题的。杨树分析这可能不仅是性别差异，还跟权力弱势有关，弱势一方能理解自己，也肯去理解权力高位的一方。
杨树跟两个编剧开了会，让她们往狠里写。既然是描写封建社会，批判思想不能丢，看似轻松愉悦的氛围，一样能揭露封建礼教对人类情感的摧残。
编剧们领会去了，杨树观看近期上映的喜剧片换换脑子，但仍不放心。丈夫不理解妻妾，父亲和儿子们互相不理解，何况他们的社会身份还分别是帝王、后妃和储君人选。如果能把这种不被理解、无从理解的深切孤独写好，更能表达中国式亲情，可这需要极强的创作功底。
《北宋宫事》并非力透纸背的历史小说，底本写得不深，工期还赶，编剧改剧本大纲期间，杨树拜访《瓷缘》总编剧李峻，听他讲述历史观，再到处抓人开会，助编剧拓宽思维。
亲友们都被杨树用上了，秦朗首当其冲，但他顶多出其不意贡献一两个金点子，系统地创作是门外汉，用处不大；梁卓能说上一些，但他恨不能化身为帝师，满脑子以古喻今、干预时局的想法；郑致只喜欢宋朝文化，因为他们重视文人，别的说不出所以然。
给杨树帮助最大的是易无，他在《西北年轻人》编剧组是助手，写剧本任务不重，但他写过几个权谋故事，有创作者的思维。杨树和他配合默契，协助编剧探讨人物，编剧们再交出的剧本大纲，完成度很高，得到姚澈的认可，她让编剧先不做分集梗概，直接在原剧本上重写前5集剧本，把风格定下来。
9月下旬，《战朝阳》杀青，它剧本才24集，导演单明玉足足拍摄了3个月，比它早开机的《瓷缘》还在拍摄中。
《北宋宫事》明年才开机，美术和剧本都有专人来抓，单明玉暂时仍以《战朝阳》为重。《战朝阳》是边拍边剪，剪辑师做出了粗剪样片，但导演是影视视觉艺术最终且是最直接的书写者，单明玉把剪接视为头等大事，亲自剪预告片，亲自谈配乐，不假手他人。
杀青两天后，《战朝阳》推出时长为29秒的第一支预告片，流量一呼百应，再加上郑致等宣传运营人员发力，在网上很有反响。
杨树一有空就去观摩单明玉剪素材，勤学好问。《大唐银楼》等很多被公认成烂剧的作品，都被观众评价剧情拖沓节奏慢，她对照《战朝阳》剧本定稿和精剪片段，琢磨单明玉对素材的取舍，哪些台词点到为止，哪些段落要烘托强调，随时随地吸收她不懂的知识。
渐渐地，杨树咂摸出门道了，《大唐银楼》充斥不必要的过场说明和铺垫，人物之间经常不敢正面交手冲突，明明能把情感和情节往极致里推，但主创人员都躲开了，导致重头戏不够重，还一车轱辘废话。
杨树再面对《西北年轻人》和《北宋宫事》剧本时，思路清晰多了。等《西北年轻人》改出新的前10集剧本，她连同剧本大纲交给詹忆和钱一诺。钱一诺提出几条意见，等编剧修改完毕，他把相关文档交给总局，请老领导再把把关。
老领导认为《西北年轻人》较上一版有了很大改观，有些不够严谨的台词都被他们圈出来，要求写完全部剧本再提交一次，还指示拍摄时布景绝不能马虎，按照范式来。
《西北年轻人》被列入脱贫攻坚题材重点电视剧名单，钱一诺打算剧本定稿之后再建组，他让杨树先做着责编工作，随后杨树被人事专员喊去签了新合同，每月底薪涨了一万块。
秦朗订了杨树一直想吃的餐厅，喊上丁盼兮一起庆祝。杨树对加薪有点懵，丁盼兮笑她身在局中脑子发木，剧本没让钱一诺操心，却让上头满意，给她一点小甜头，小意思。
杨树觉得功劳跟自己关系不大，剧本成熟度高，得益于霜晨月多年的县城生活经验，原著底子打得好，编剧们也肯吃苦，能充分领会各方意见，既弘扬了主旋律，还具备可看性。
秦朗很崇拜女朋友：“杨老师指导有方。”
《西北年轻人》越写越顺，杨树对《北宋宫事》更上心些。方雯和霜晨月写常规戏没问题，但朝堂戏有点吃力，好在单明玉能从《战朝阳》后期工作中分出精力聊剧本了。
市面上有些打着权谋剧旗号的古装剧，总让看似老奸巨猾的人说些似是而非的浅薄话语，单明玉在编剧交的剧本上现改，再请文史顾问一句一句地修台词，精心构建每个在场人物形象。
杨树和易无配合编剧讨论大块情节，姚澈看到焕然一新的《北宋宫事》前5集剧本，称赞之余，让杨树担任制片助理，她和各方都能沟通到位，执行力很强。