转眼到了8月初，公司年度最重头的重大历史题材剧剧本《千秋纪》定稿，钱一诺送去重大办，请专家们把关，意外为《玫瑰掌门》迎来了转机。

    明堂影业是国内很受上头重视的影视公司之一，老领导关心公司的储备项目，钱一诺提到《玫瑰掌门》，引发了他们的兴趣，它是农村剧，聚焦城市青年返乡创业，他们想看看剧本。

    《玫瑰掌门》剧本以护肤品牌创业为主线，着力刻画陶吴村经济发展和转型故事，老领导看完现有的14集剧本，对它评价很高，尤为赞赏护肤品行业元素和农村剧相结合，夸它是类型融合道路上的创新尝试，建议整改后申报重大题材，获得政策和资金扶持。

    杨树是《玫瑰掌门》责编，钱一诺带上她和詹忆去开会。会议上，总局老领导指出行业写得好，乡土人情味也浓，而且男女主角返乡创业实现自身价值，代表当代年轻人多元价值观，他们接到大量农村剧，都过于朴实，欠缺这种年轻感。

    当初看中《玫瑰掌门》，杨树就觉得农村部分写得很亲切，女主角和志同道合的人们一起创业，并为乡村经济带来跨越式进步，调性温暖写实。老领导看上它也在于此，职业身份不同，欣赏习惯也不同，但好故事的标准差不了太多。

    《玫瑰掌门》太言情化，钱一诺老早就想改名，拟了几个都不到位，老领导看重剧本塑造了时代青年群像，更名为《西北年轻人》，着力提升青春、发展和先进的气质，力求引发年轻人的共鸣。

    钱一诺对《玫瑰掌门》的定位是农村剧，老领导建议侧重扶贫，以脱贫攻坚和生态建设两个大命题为线索，勾勒出社会主义新农村建设过程，从而宣传农村政策，用共情的方式呼吁并鼓励年轻人投身乡村发展建设。

    主流观众年轻化，农村题材早已衰落，年轻人对扶贫剧不感兴趣，中年以上的观众也不爱看，视频网站更不愿意购买，这都是摆在《西北年轻人》面前的难题，但老领导给钱一诺吃了定心丸，国家对脱贫攻坚决心很大，往后几年，各大平台都会播出扶贫剧。

    会议不长，但《玫瑰掌门》的销售压力迎刃而解。从投资角度，扶贫剧就是赔钱，但从国家层面，影视剧等媒介都是宣传工具，收视率如何，是否能盈利，都是次要，歌颂时代和做出贡献的人才是重点，这是国家意志。

    扶贫剧的商业价值几乎没有，也不是明堂影业最拿手的类型，但一个公司总得做些更有意义的项目。钱一诺一直很珍惜《玫瑰掌门》，看重它的非数据性价值，今天讨到了尚方宝剑，欣然宴请杨树和詹忆。

    老领导希望《西北年轻人》做出经济发展背景下时代的格局感，立足点放在展现扶贫政策的优越性，编剧们在这块是短板，詹忆想找个懂政策且对农村很熟悉的人当顾问，杨树举贤不避亲，推荐了她爸。

    扶贫剧和其他主旋律题材不同，它和当下的法律和政策密切相关，涉及到大量党政内容，每年的一号文件、农村选举法、土地法、承包法……创作者都得烂熟于心。爸爸做了30多年民政工作，是很合适的人选，听说能当上顾问，助力女儿事业，他乐坏了。

    从最初的行业故事，改为农村题材，再到扶贫剧，杨树想到这一路和编剧们磨情节的经历，百味杂陈。梁卓说《玫瑰掌门》变成《西北年轻人》，土味扑面而来，但杨树完全不排斥改成扶贫向，基层人员的一线工作很难很累，值得一写，女主角的创业之路离不开他们。

    《玫瑰掌门》前途光明，杨树向霜晨月报喜，方知霜晨月答应写赛车背景的偶像剧之后，在施严那里受尽刁难。

    霜晨月是杨树介绍去的，但没当过编剧，施严让她试写剧本大纲，霜晨月写出两万字，但施严嫌恋爱戏份太重，要求加入扎实的赛车部分，对标《头文字D》。

    无论是原著小说，还是QE网站，对这部戏的定位都是偶像言情，霜晨月提出质疑，《头文字D》是少年向，偶像剧是少女向，安排几场重头戏，渲染氛围即可，不同的故事有不同的写法。

    施严责备霜晨月太守旧，创作态度还不认真，把赛车部分做好，质感才上得来，到时候不仅吸引少女观众，还能吸引不分男女的全年龄段，创作者哪能没点野心？

    霜晨月不懂赛车，看了好几部相关题材的电影，泡在专业论坛取经，还找赛车俱乐部成员采访，交出新大纲。施严仍不甚满意，但年底要开机，在大纲上不能过于恋战，他让霜晨月按他的意思再改一道。

    按现有设置，男女主角都是赛车手，相爱相杀，施严认为女主角也是赛车手太不真实，不如改成网红解说员，负责直播，类似电竞解说那样。霜晨月认为这种改法削弱了女主角的形象，施严说女主角太强了就没代入感，女性观众不领情，霜晨月甩出一堆数据，都证实女观众很期待看到女主角和男主角并驾齐驱。

    施严说那都是受过良好教育的少数群体，但网站想抓住的是大众，他也甩出一大堆图片，一些女人前仆后继证明自己的腰身窄薄，只有