剧本创作，一个重要元素出现偏差，就可能导致满盘皆输，在现行的大环境下，《三十难立》就此搁浅，杨树为它叫屈。朱青却已有打算，她会把创意和大纲授权给编剧写成小说出版，她来当出版编辑。
影视剧直观，辐射面也广泛，审查机制比出版物严苛，目前把《三十难立》打造成通俗的影视剧暂有难度，但它作为文学作品，具备人文关怀，也不乏批判和反思，出版风险相对小一些。
图书市场已式微，一部作品销量达到两三万册，就已算畅销，跟影视剧不可同日而语。但哪怕让一小部分人看到书，使其中一些人有所警醒，杨树觉得善莫大焉。
回到咖啡座，编剧们夸杨树帮了大忙，第一女主角是喜剧人格是个建设性意见，得敬她一杯。
杨树说：“发现没有，越是贱嗖嗖浑身喜感的小人物，观众就越爱看。”
编剧笑道：“斗智斗勇的梗，大家百看不厌。”
戏剧说起来是在写冲突，但真正能让人一直记住的，往往不是多复杂的情节，而是人物，中年女滑头的人设立住了，这戏才有成功的可能。朱青感叹：“主角狡猾地活着，观众是爱看。”
两个编剧对《三十难立》有感情，但她们也都明白，文艺作品最重要的是传播，改成40岁，才能最大限度保住想探讨和展示的观点，成功地传递给大众。杨树让两人别郁闷，等做完《不惑之年》，就把《三十难立》写成长篇小说，她的前助手谢纵施在一家出版大社，他会很愿意出版。
目前市面上的都市女性剧趋于唯美化，女主角服饰高端，从不面临真实惨淡的危机，大步迈向显而易见的成功，但精彩的戏剧里，主角总在狼奔豕突，见招拆招，夏停发来一条微信：“要勇于表达人物的狼狈时刻。”
朱青建了剧本工作群，把杨树也加进去。晚上，杨树看到编剧们给第一女主角找好了职业身份：公关人士。每天都忙于给各大公司扑火，对各路人马装孙子，职场要诀一个字：忍。
丁盼兮说：“可别把中年女滑头写得太油滑了，不然要被观众骂死。”
杨树说：“所以这戏难写，这个度很难把握。”
秦朗问：“现在生活剧好看的少，言情、奇幻和罪案剧火爆，是不是因为好写点？”
杨树说写得好的作品都不好写，哪个题材想写得好，都很费劲。现实题材分外难写，就在于它不像言情、奇幻等幻想类作品，靠想象力就能企及，创作者得是很入世的人，才可能对生活有洞见。
丁盼兮说：“我陪我妈看，边看边骂，有的还烂尾了，伤感情。”
杨树笑咯咯，有人看，有人骂，都是好事，怕就怕没人看。但出乎她意料，《不惑之年》进展很不顺利。
两个编剧尝试了两版梗概，写出来的东西过不了自己这一关，她们提出退出项目。以朱青之见，编剧们有写好故事的能力，但《不惑之年》是她们经验和阅历之外的生活，虽然能用技巧去弥补，但想写得举重若轻，力不从心。
搞创作最残酷的一点是，努力之外，天分才是决定性因素，努力也许能让你交出不错的东西，但是惊艳的东西，靠的是天分，编剧们悲哀地看到自身能力的天花板。朱青和她们长谈过，但她们更愿意把《三十难立》的小说写出来，那是她们能力范围内能驾驭得好的故事。
小编剧也得吃饭，穷而弥坚是很难做到的，朱青所能做到的是尽力去挖掘和培养小编剧，不亏待她们。一人被朱青推荐去写公司的都市情感剧，另一人写小说《三十难立》为主，朱青找大老板申请给编剧创作小说的经费，大老板批了十万块。
风险大归大，但大老板仍想伺机而动，也许有一天市场条件成熟，《三十难立》这类女性群像剧反而成了安全题材。
朱青寻找新的编剧，但现实题材是戏剧最难写的一种，每个观众都见识过生活，写得不像没人看，写得像需要对生活有足够的观察，下笔还得冷眼热心，能写好的人不多，喜剧又更难些，放眼望去，当今世上的喜剧大师数都数得过来。杨树想到舒纹剪辑的年代剧编剧方雯。
有痛感的故事要笑着讲，方雯在年代剧里做得很好，杨树找公司的发行问到她的联系方式，但方雯在做一部悬疑推理剧，接不了新项目。
杨树跟夏停见完面那天，向《瓷缘》总编剧李峻汇报过情况，上班后，她把编剧做的两版《不惑之年》故事梗概发给李峻，她能感受到有问题，但具体哪里不对，她说不出来。
两版梗概加起来才一万多字，李峻看完找杨树聊了聊，他说创作者的基本功和编剧技术很扎实，但观念和视野需要拓展。
编剧们合格地呈现了一个可读性很强的故事，也输出了价值观，但优秀的