了说，更自然些。特别尖锐的部分，由第二主角、第三主角去承担。”

    编剧笑着说：“我以前写戏，总用反派说真话，既不触线，观众也不反感，毕竟是反派嘛。”

    《三十难立》就此被改为《不惑之年》，夏停让众人想想，究竟是三个女人，还是两女一男。生而为人，各有各的难处和心酸，男人不用拿重笔来写，但可以有所体现。

    两个编剧思忖了一会儿，更倾向写三个女人，花点笔墨给她们的情感对象，就能表达男人的不易了。

    杨树说：“做人都很难，但男人的难跟女人的难不能相提并论。”

    夏停的助理说：“男人经济实力不行，没钱没地位，被人嘲笑没出息，还得养家，活得也挺惨。”

    编剧说：“经济实力不行的女人，更好不到哪里去。”

    夏停顺着这句话发问：“你们的第一女主是个怎样的形象，脑子里有想法吗？”

    编剧最先说：“都市的中产阶级，外表光鲜，但腹背受敌。”

    夏停问：“不那么精致，就不配当女主角吗？生活里很多女性，都称不上光鲜亮丽，比如工人，医生，技术员，科学家和一些领域的专业人士，但社会少不了她们。”

    朱青懂得她的意思，现实题材要基于真实空间、真实的人物感去展开创作，光鲜亮丽的女人是少数，对于目标观众来说，主角太时尚，容易产生距离感，用业内的话形容，这叫悬浮，跟生活无关，漂浮在半空中。

    既然想把观点传递给大众，人物就得取最大公约数，朴实才可能实现精准，朱青说：“我们想做专业人士，找个具体的行业把她立起来。”

    编剧说：“哪一行我们再商量。”

    夏停沉思片刻：“那我们再想想看，一个首尾难顾，四面起火的女人，她会是怎样的性格？”

    杨树蓦然想起舒纹做后期剪辑的那部年代剧，宅斗故事很容易写得苦情，但编剧方雯把它写得非常活泛，甚至不乏看似逗趣的桥段，格外有种荒诞感，杨树看得出来，编剧是在批判质疑那个时代的狭隘文化。她脱口而出：“能不能是喜剧人格？”

    众人都没做声，夏停停顿了一下，表达了赞许：“中年女滑头，在市场上倒是罕见。这个人设有意思。”

    编剧摩拳擦掌，别说中年滑头了，少女机灵鬼她们都没写过，确切地说，以前也试图写，但制片方对“机灵”的理解有偏差。按他们的指示写出的少女既冒失，又聒噪，演员还把娇俏演成了蛮不讲理，播出后收视率还能看，但口碑不行。

    又聊了一会儿，助理频繁看表，赶高铁的时间快到了。夏停长话短说，让编剧们按今天的碰头会弄出《不惑之年》的故事梗概，不用写太长，五千字为宜，先把架子搭起来，交给她看过，再商议往下做的可能。

    助理叫的网约车到了，夏停起身要走，众人也都站起来，要送她出去，她让众人再讨论讨论，还给了一句鼓励：“好的戏剧一定是在讲价值观，你们有这个意识，我期待你们的梗概。”