“呦，你还自豪上了。”
“那可不……”
江离离看两人一唱一和的，也是不由得发笑。
他招呼道：“好了好了，你两别没完没了的。向阳，你去换衣服去，你一边换，我们一边说你的问题。”
向阳的问题，即将自己投入到角色中，事后却无法抽离——简称无法出戏，是很常见的现象。
常见不代表没有危害。
那些无法妥善处理此问题的演员，现实世界会被角色过度入侵，最终导致现实崩溃，认知失控的悲剧。
但大部分演员都是能从失衡中恢复过来，通过各种方法，需要一点时间，他们能保持自我与角色的界限。
江离离从最初的爱豆人设，到至今的影视角色，无不要求他暂时切割自我意识，去完美复刻那所谓的离离子。
频繁与高强度地投入，必然会增加他从角色抽离的难度，公司也曾担心江离离会不会出茬子，因而多次和江离离商量，问他是否要减轻工作强度。
但江离离拒绝了。
他总是以满载的状态工作，像是要趁着年轻，疯狂燃烧自己。
而令公司惊讶的是，即使长期暴露在高“患病”风险的环境下，江离离却始终保持健康的状态——起码的，他从没表露出自我与角色的失衡。
他可以稍微酝酿一下，就切到离离子的不近人情，同时也能在导演的一声“卡”后，轻松回归到江离离的平易近人。
江离离有自己的方法，他有一套个性的、用来平衡投入与抽离的技巧，现在他要分享给向阳。
末了，他总结道：
“其实归根结底，就是你要找到自己生命的重心，有了重心，无论你到哪里、经历什么，最终都会滑向重心这个凹陷处。当你的重心坐落在现实世界，即使停留在角色的认知中毫无方向时，重心也会引导你回来……”
向阳似懂非懂，他点点头，突然好奇道：
“那如果我发现我生命的重心是在角色世界里，那我不就回不来了吗？”
江离离一顿，他看了向阳一眼，说：
“为什么还要回来？有没有可能，你从现实世界，前往角色世界，这才是‘回来’？”
“啊？”
向阳愣了。
起先那句话，其实只是他随口的抖机灵，他没想过江离离会认真回答那个明显带有找茬意味的问题。
现在江离离认真反问他，反倒把他难住了。
江离离看向阳目瞪口呆的模样，笑道：
“你以为我那所谓的‘生命重心’，一定会出现在现实中吗？”
“不是吗？”
“不是。”
他摇摇头，说：“生命重心，单纯是生命重心；现实？庄周梦蝶的故事里，哪个才是现实呢？”
向阳眨眨眼，懵懂道：“我好像懂老师的意思了。照老师的意思，人不一定非得抽离角色，说不定那扮演的角色，反而是真实的自己。对吗？”
江离离不正面回答，而是说：“找到那份真实，你永远都能回去。关键是找不到，无处可去的焦灼才是最恐怖的状态。”
其间意味深长，表明这话的背后浓缩了本人的坎坷过往。
就好像，江离离曾经迷失过，只不过后来找到了那份真实，这才从焦灼解脱出来。
向阳在这一瞬间迷茫了。
他心想，江离离有这般独到深刻的体验，显然是人生经历丰富曲折，对世态有着刻苦铭心的体验。
可江离离不是和南宫海棠一样，自小养尊处优吗？
养尊处优者哪来的机会体验世态炎凉？哪来的可能造就这般哲思？
——因为南宫海棠对江离离的纠缠，此时的向阳已经完全把江离离认作是特权子弟了。
向阳不由得猜测，难道江离离小时候在外漂泊零落，长大后才身归正位，回到与南宫海棠同等的地位？
极有可能——
向阳听说，自小养尊处优的人上人，是不会与低层群众共情的。
因为前者的世界就是“何不食肉糜”，他们自小居住云端、骑在牛马的头上作威作福，他们的日常流水就是千百万，对钱的认知就是大风飘来的票子。
就像人类会骂老鼠偷窃食物，老鼠却认为它们是在觅食果腹一样，不同的视角，对一件事的解释是迥异的。
所以，当平头百姓被人上人压得气喘吁吁时，那些人上人不认为自己在欺压群众，他们只认为自己在习惯性、习俗性地骑着牲畜牛马，应景地喊：“驾、驾、吁——”。
人上人只有亲身体会过低层人的悲苦，才能真正与后者共情。
并且这种体会，不是宣传摆拍、不是工作任务，它需要达到一种别无他法的绝望，以及灵魂悸动的震撼，特权才