作品。

    一半的我将此奉为圭臬。

    一半的我又大骂这种成名作者简直不讲道理，说什么都轻轻松松——我现在失业在家两年，吃不上饭的时候，靠我敲击出来的这几行字养家糊口，那绝对能饿死。

    但最后，你不得不承认他说的是对的。

    写作永远只能等于写作。

    其他的……在我饿死或者迫于生活放弃写作之前，全看命吧。

    （二）回过头来聊青蛇的创作

    青蛇很好。

    真的很好。

    我和葱聊了我的创作人格解离后，她说：你试试重新回归第一人称如何。

    我抛弃第一人称写作很多年了。

    因为沉迷于宏伟叙事（你看，还是刚提到的宏观），英雄主义，深刻命题，第一人称的作品很难做大的铺陈，而被我遗忘在了角落。

    想清楚了我的困境后，再想她的建议。

    我决定创作一本我个人作为商业化创作，绝对不会选择的题材。

    一个由“第一人称”，“民国”，“中式恐怖”，“阴宅”，“狗血”，“强制”，“支配臣服”……这样子怪癖的词语组合在一起的故事。

    当然，现在创作有很多红线不能碰。

    我做了一定收敛。

    我没有直白地说某种意义上青蛇攻受的相处模式，就是某种不能在长佩提及的关系模式的变种。

    我只是写了一个让我自己很爽的故事。

    然后我爽到了。

    我爽翻了好吗？

    大头和小头都爽翻了。

    爽得我现在拿起青蛇任意一章，我都能津津有味地看一次。

    *

    但是青蛇本质上让我觉得很好的原因是“新”。

    首先是叙述方式。

    24年年底，我开了工作室，写了一年短剧剧本，成绩是短剧赛道上我毫无建树，工作室也基本关张。

    但是短剧上一些有趣的创作逻辑我拿回来用了。

    快节奏、爽打脸、多次翻转。

    ——我记得有个弹幕骂我写了个歪嘴龙王打脸京城恶少的故事，我乐半天。这也说得太对了。

    其次是故事结构。

    在中式恐怖的总体思路上，故事结构上我做了三层。

    第一层是姨太太之死。

    前期得到了很好的效果，让故事一直持续到柳心都还妙趣横生。

    但是这个套路我写到赵香菱的时候，就明显感觉乏力了，套路已经吃透了。

    出现一个姨太太过去的故事，一定会引出一件现在与之有所交集的问题，然后淼淼负责惊声尖叫，老爷负责幕后杀人。

    阅读产生了疲倦感，节奏也有些乱，爽感被压抑住了（除夕结束后直到罗刹鸟那一章前）。

    第二层是老爷与管家的身份翻转。

    在主人公情感线上我也做了一定的设计，大家应该是能看察觉出固定套路的，我也就不赘述了。

    这条线上我一直犹豫的是管家的本垒打什么时候完成，一直到写到一半吧，才感觉应该是在后期掉马前完成。

    这样老爷本垒是起点，管家本垒是终点，最终双身份合一，也算是有始有终。

    当然你们懂的一些场景设计，是重中之重，无论是老爷还是管家我都尽量做了不重复。

    掉马文一个大爽点就是掉马，但是掉马文最大的问题也在于，一旦掉马，掉马后情节会一落千丈。

    其实写《少帝春心》的时候，掉马后就处理得不好，节奏受了影响。

    所以这次我采取的方法是，完成掉马情节后理顺二人的相处模式并给予少许安全事件（看电影，结婚），便迅速地进入第三层故事。

    第三层结构就是老爷究竟在干什么。

    这一层想好的时间很早，基于第一人称迷雾，大家都不太清楚殷衡是个什么样的人，为什么这么做，他到底在干什么。

    我写的时候就知道有人厌恶地说：你一个写耽美的，搞这么大底干什么。

    这大概就是我一点坚持了。

    我对民国题材一向严肃谨慎，我不愿我笔下的民国只有纸迷金醉的军阀戏子。

    好的作品它总有自己的精神内核。

    青蛇也有。