两头跑就两头跑，钟熠也能习惯。他的重点在《江河入海》的准备可能不够的焦虑上。
“向玉民是那种很乐观的人，同时又充满了劳动者的韧性。我不想抓不准他的真是特质，把他演得脸谱化。”
钟熠的角色越演越多，那些人物难免会出现品质重合的地方。《江河入海》是一部好剧，好剧通常伴随着风险。钟熠很害怕因为他没把角色理解到位，造成后续播出观众给出评价：
“钟熠演什么都是一个样。”
想到那样的未来，钟熠哀叹：这都能算是知名演员的困境了。为什么会一个样？因为没有时间，因为没有进步。
更可恶的是，现实不允许他停下来。钟熠时刻感受着行业危机。他嘴上说着不在意，其实内心深处比谁都要害怕被人超过，被人替代。
他不愿意成为后人嘴里“赶上时代列车而火起来的演员”，他想演更多好戏，拿更多大奖，证明自己是靠本事吃饭。
所以真演砸了能怪谁呢？戏是他自己愿意接的，专辑也是他做主要录制的。
人不能既要又要，人也不可能把万事做到完美。
钟熠用着大道理压迫着自己。他现在是被逼得没招了，他就想再试试，看看自己的潜力到底在哪里。
他冷静思考，寻求破局之法。
他如今已经把《江河入海》的台词背下来了，他需要更多的，是那个年代的人的真实视角和想法。
如同他刚重生时，老是用着新时代的刻板印象来看90年代一样，他虽然走过了90年代，但是对80年代，70年代，他又知道多少？
那是属于父辈的时代。
钟熠首先以这个方向进行调研。他如今还在剧组，尚且抽不开身，便决定把各种碎片化时间运用起来。
他先是趁着每晚下班后给爸妈打电话，主动提出要听他们年轻时候的故事。
“这有什么好说的？”钟爸还以为钟熠要听父辈之间的爱情故事，挺不好意思。
钟熠无情地打破了钟爸的幻想，准确又清新地表述：“我主要是想听您小时候是怎么读书，怎么上学的。”
钟熠很小的时候，钟爸钟妈就去跑剧组了，父子之间确实挺少聊到这些话题。钟爸知道是他在准备角色之后也不丧气，就当作是唠家常，跟他回忆起来。
“读什么书呀？我小时后没书读，都是跟着爸妈干农活。后来长到10岁，才进学校接受了几年的小学教育。16岁那年吧，你爷爷又提了一条鱼，把我送进厂子里学手艺。说句不害臊的话，你爹我就拿了个小学文凭，肚子里的那些文化啊，是跟着厂里的老师傅学来的。”
钟熠一边听父亲说，一边下意识地在脑子里构建那个年代的影子。
钟爸干农活是什么样？爷爷给爸爸找工作时，又是什么样？
钟熠需要的过去是多样化的。他自然不会一直跟父亲唠，他会经常轮换着给钟妈打电话。
钟妈的视角更生活化。
“小的时候，我是跟着外婆长大的。我记得特别清楚，外婆的卧室里有一个红陶做的糖罐，被她塞在床底下，拿一块蓝色的花布盖着。我们那个时候能吃的东西少，我就经常趁外婆不在，偷偷地把陶罐掏出来，弄一勺红糖泡水喝。”
“没被发现吗？”
“之前都好好地，后来有一次我没把盖子塞进，陶罐没密封好，进了蚂蚁，外婆就拿柳条抽了我一顿。”
这些过往，钟熠也是第一次听妈妈说。
他只见过妈妈的妈妈，没见过妈妈的外婆。妈妈说，外婆本来有那么几张照片，后来外婆死后，就被舅舅姨妈们给分掉了。分给她家的那张照片十分不幸，在岁月的迁徙中被遗失了。
钟妈虽然遗憾，但又说不要紧，“我一直记得外婆的样子，我也记得外婆喊我的声音。”
这种岁月里的温情时刻，让钟熠感到特别的温暖。他催促着妈妈去讲述更多的故事。
钟妈知道钟熠听这些是表演要用，又挑选出另一个事件。
“我一直都认为外婆的脾气特别好。她很爱笑，也很乐观，我从来没见过她发脾气。”
“她不是还拿柳条抽你？”
“那是我做错了事，是我的问题。你不知道，我外婆一直说夸我乖，比其他家的小孩都要聪明。”
钟熠听到这里不说话了，他认为她妈对她的外婆有很深厚的滤镜。
这个滤镜的名字叫做“爱”。
但滤镜也有碎的时候。妈妈的声音逐渐复杂起来，“唯一有一次，让我对外婆的看法有了改变。我记得那是一个夏天，在我午睡起来之后，我看到外婆在跟邻居吵架。”
“为什么吵？”
“邻居占了她的菜园。”
“这是属于财产侵犯！外婆是在维