好作品能经受时间的考验这句话从来都不会错，而TheDoors经受住了。
TheDoors也用事实证明了一件事情，一个英俊、放浪不羁、带有危险的自毁倾向，同时偏偏还自诩文艺青年的主唱，对乐队的成功是多么重要！多年后类似戏码不断上演，那XX和那XXX就不在这点名了。
还有一点须强调，给歌手镀上神话光环的，是死亡，而不是抑郁症。如果边浪上辈子生前攒够了作品和人气，那么死后就算不被镀金，那也不会差了太多，不过那是如果……
回到TheDoors的问题上，很难说Jiorrison的作词水准处于一个什么样的等级，虽然专辑《TheDoors》被称为“将神秘和哲理引入摇滚乐”的神专，倒不如说Ji词“模糊”，他经常使用suer、winter、on、river、sun、night等意象来进行表达，但却也不具体指涉自己，更多遐想的空间留给听众。
就像是此刻边浪口中唱起的主歌一样：“RidersonthestorRidersonthestor…（风暴中肆意驰骋的骑士）”
边浪虽然没有危险的自毁倾向，但英俊、放浪不羁这两点，边浪是绝对当仁不让。再配上那复古的英伦装扮，仿佛Roundhouse这个特殊的空间里正在进行一场时光回溯，把所有人都带回到了上世纪摇滚乐巅峰时，那个放荡不羁的年代……
亚当斯是老伦敦人了，虽然那个属于摇滚的黄金时代他还小，但作为DGM的幕后大佬，他对那一段的了解和情怀，丝毫都不弱于那些从那个年代走过来的摇滚人。在VIP席位就坐的他，现在整个人身板挺直，把头上带着的礼帽摘下举在手里，就像是中世纪的骑士会面时一样。
他是怎么也没想到，这首歌的气质和滚石此刻的感觉，真就像足了欧洲中世纪时候的骑士。
“Intothishousewe＇reborn，Intothisworldwe＇rethrown……”（从我们的诞生之地出发，来到我们遗弃的世界……）
歌词到这，这首歌的气质已经完完整整的展现在了乐迷们的面前。很乐迷心里都是同一个想法：“Wave这哥们绝对是个诗人！”
说到这个，那就不得不再提一下Ji。其实成为摇滚明星并不是他的终极梦想，他的梦想是成为电影导演或者诗人，但这两件事儿他干得都不太好。
他先跑到巴黎后出版了诗集，由于过于晦涩混乱，应者寥寥，对他打击不小。但最后可能他自己都没想到，他这些晦涩混乱的诗，用在了摇滚乐的歌词上却是让他成就一个时代的经典。
当然TheDoors的成功，绝对离不开RayManzarek绝妙的键盘演奏和RobertKrieger富有想象力的吉他技巧。
TheDoors就是那种四位一体的存在，纵然Ji聚光灯下的焦点。
Ji另三人的关系犹如面子和里子，没了Ji队只能解散；但没有另三人，Jisolo事业能走到哪一步？这是原地球TheDoors的乐迷都不会否认的问题！
人们都说TheDoors始于披头士的顶峰，15天成名，Sullivan直播。
TheDoors的歌，通俗的讲，在成名的时候，已经有点披头士后期写意的味道了，所以TheDoors当然没有差在哪里。
大多数人知道披头士的多半原因是因为他们早期有朗朗上口的歌，提升了他们的知名度。那些朗朗上口旋律优美的，让他们成为了家喻户晓的乐队。而那些朗朗上口旋律优美的歌，在那时候基于蓝调的流行歌市场中的是一股清流，自然受喜爱，受关注。
但如果你对比披头士《HeyJude》时期的音乐和《YellowSubrine》时期音乐，你会发现他们事实上全然不一样。他们后期那些抽象的，概念性的，写意的歌，具有音乐启示性的歌，才真正的奠定了他们在音乐史上的地位，而这些也是很多他们的乐迷会不解，会有争议的地方。
很容易阐述一个客观现象就是，一个音乐人如果他只唱旋律优美受大众喜爱的歌，他会有很多粉丝，但如果他深入的想要做某种风格，想要从追根溯源的角度去探讨什么东西的时候，他就会失去一部分以前热爱他的粉丝。
披头士的历史是一个蜕变重生的历史，而回过头来说大门，大门一开始，就是重生，它带来的是全然的迷幻体验。
Ji一段在湾区生活的历史，原地球边浪一位做迷幻摇滚的乐队朋友告诉，他曾经短暂就读于Alada高中。湾区在那个时候是垮掉一代诗派，嬉皮士大本营，伯克利