“叫我若溪就行。”她說。聲音不大，尾音帶著一點南方口音的軟，但語速不慢。
小趙把自己的顯示器轉了十五度，讓陳若溪能看見他的畫布。畫布上什麼都沒有，只有灰色的棋盤格底紋。
“這個場景的楓葉顏色，我拿不準。”他說。“你手上有黑風山對應的色譜資料嗎？”
陳若溪的嘴角微微收了一下——她在忍住笑。
“等一下。”她從鋁合金箱子裡拿出一個小瓶子，瓶身貼著手寫的標籤：“硃砂·細研·第220窟西壁·盛唐”。然後又拿了一個：“赭石·中研·第217窟天井·盛唐晚期”。
兩個瓶子被她並排放在長桌中央，靠近小趙的那一側。
“沈老師定的黑風山色彩基調是盛唐晚期——華麗但開始有了衰敗的預兆。”陳若溪推了推眼鏡，手指點在那瓶硃砂上。“楓葉的紅不能用純硃砂。純硃砂太豔了，是盛唐鼎盛期的顏色，熱烈張揚。黑風山的情緒不是自信——是挽留。是一個想把最美的秋天永遠留住的妖怪的絕望。”
她的手指移到赭石上。“所以要混。硃砂和赭石按照大約七比三的比例調和，出來的紅是這個——”
她翻開旁邊的筆記本，指著一個貼在紙面上的色塊。那個色塊不大，一釐米見方，邊緣被鉛筆細細的圈了一道線。顏色介於紅和棕之間——不是那種一眼就能叫出名字的紅，是一種需要盯著看幾秒才能感受到溫度的顏色。暖的，沉的，帶著一層薄薄的褐色底調。
小趙盯著那個色塊看了五秒。
然後他拿起數位筆，在畫板的色環上調了一個顏色。調完之後舉起來給陳若溪看。
陳若溪歪了一下頭。“偏了。紅多了一點。”
小趙調了一下色相滑塊。
“再往黃走一格。”
調。
“好了。就是這個。”
小趙看著螢幕上那個顏色——和陳若溪筆記本上那個色塊幾乎一模一樣。他在調色盤上標記了這個顏色，命名為“黑風山·楓葉·硃砂赭石混合”。
“紅綢呢？”他問。
陳若溪的手指回到鋁合金箱子裡，這次摸出來的是第三個瓶子。標籤上寫著：“胭脂·第45窟菩薩衣帶·初唐”。
“紅綢是觀音禪院的東西。”她說。“觀音禪院在故事設定裡是初唐的寺院，所以紅綢的顏色應該用初唐的胭脂紅——比楓葉的紅更偏冷，更紫一點。但因為經過了四百多年的風化——時間雖然停滯了，但紅綢的設定是褪色的——所以要在胭脂紅的基礎上降低飽和度，加一層灰。”
小趙的數位筆在色環上轉了一圈，停在了一個偏紫偏灰的位置。
陳若溪湊過來看了一眼。“差不多。再灰一點。褪色四百年的布，不會有這麼高的彩度。”
小趙把飽和度滑塊往左拉了兩格。
“好了。”
兩個顏色——楓葉的沉穩暖紅和紅綢的冷灰紫——被小趙並排放在了畫布的角落裡。他盯著這兩個顏色看了幾秒，然後開始落筆。
畫了十五分鐘。草圖的大框架出來了——楓樹的剪影占據畫面中上部，樹冠的輪廓是一團凝固的煙，紅綢從主幹中段飄出，末端在風中舒展成一條細長的弧線。
小趙把顯示器轉回來，讓陳若溪看草圖。
陳若溪看了二十秒。手指點了點樹幹的中段。“紅綢綁的位置再高一點。初唐寺院法會的綁幡習慣是綁在主幹三分之二高度的位置——取三界通達的寓意。你現在綁的位置偏低了，大概在二分之一左右。”
小趙把紅綢的位置調高了一截。
“這個好了。”陳若溪點了下頭。
——
小趙的草圖在下午三點完成了第一版。他把檔案發給李明遠和陳若溪同步稽核。
李明遠看了五分鐘。沒有打回。
陳若溪看了三分鐘。提了兩條修改意見，都是細節層面的——一條是樹皮紋理的走向需要參考唐代壁畫中枯木的畫法，另一條是遠景中廢棄禪院的屋脊線角度偏大了兩度。
小趙用四十分鐘改完了這兩條。
終稿在當天傍晚六點十七分提交。
沒有打回。
這是文化校驗層執行以來，第一張一次通過的概念圖。
——
但磨合並不全是這麼順滑的。
第二週的週二下午，三號工位區域傳出了拍桌子的聲音。
聲音從美術組的開放式辦公區一直傳到了走廊裡。幾個路過的程式設計師探頭看了一眼，又縮回去了——做技術的人對美術組的爭吵已經見怪不怪。
小趙站在工位前面，左手撐著桌面，右手攥著數位筆，筆身被