禅房不大，陈设简朴，收拾得一尘不染。
墙上悬著一幅淡墨观音像，案头供著一炉线香，此刻正袅袅升起一缕极细的青烟，空气中弥漫开檀香沉静宁神的独特气息。
临窗一张榆木矮几，几上一套笔墨纸砚。砚是旧端溪石，墨是松烟墨，纸是素白的玉版宣，笔是紫狼毫小楷，皆是清雅之物，显见主人虽身在空门，于这些文房雅事上，依旧不肯苟且。
妙玉在矮几旁的蒲团上坐下。
窗外雪光透过窗棂，将室内映照得一片明净柔和。
她想著方才欣赏的雪中腊梅，一股诗兴萌动起来。
「如此好雪，如此寒梅，合该有诗。」
她心中暗忖，于是伸手研墨。
素手执墨，在端砚上缓缓画著圈，清水渐渐变得浓黑，墨香清冽。
待墨汁浓淡合宜，她铺开一张玉版宣，提起那支紫狼毫，蘸饱了墨，凝神思索。
然而，「雪」与「梅」的意象在脑海中盘旋，却总是不由自主地，与另一个身影交织在一起。
那挺拔的身姿，威武的风采，关切的眼神，帮助的恩义————
袁易的一举一动，一言一笑，仿佛比适才所见的雪与梅更加清晰，更加顽固地占据著她的心扉。
笔尖悬在纸面上方，迟迟未能落下。
挣扎了片刻，她终究是放弃了抵抗，任由思念牵引著笔锋。
不再是纯粹的咏物，而是情动于中，发乎为诗。
只见她腕底轻运，一行行清秀不失风骨的小楷流淌而出：「璇花掩玉尘，金粟破寒淳。
素影临窗瘦，幽香入梦频。
冰心原自守，暖意竟谁亲？
欲寄陇头信，天涯有故人。」
这五言八句，对仗工稳，气韵流畅。
前两联写景，「璇花」（雪）与「金粟」（腊梅）相对，点出雪中寒梅的清丽；「素影临窗瘦」状其形，「幽香入梦频」传其神，已将腊梅写得活脱。
从第三联起，笔锋一转，「冰心原自守」，既是赞腊梅之孤洁，又何尝不是自况？
而「暖意竟谁亲」一句，幽微的带著期盼的诘问，将心底对温暖与亲近的渴望，含蓄又真切地吐露出来。
尾联「欲寄陇头信，天涯有故人」，化用古人「折梅逢驿使，寄与陇头人」的典故，将「寄梅」的指向模糊为「寄信」，将「故人」笼统地称作「天涯」之客，看似含蓄，实则那份欲说还休、无处寄达的思念，已力透纸背。
这诗，明写雪中腊梅的「冰心」、「素影」、「幽香」，暗写的，却是挥之不去的」
暖意」之思与「天涯」之念。
诗才之佳，情思之婉，堪称上品。
倒也不奇怪。
原著中，妙玉的诗才在诸位金钗里可是数一数二的。林黛玉、史湘云皆是诗才过人的金钗，二人于中秋夜大观园即景联句，妙玉为二人续诗，则仿佛是《天龙八部》里的高手扫地僧，林黛玉、史湘云赞赏为「诗仙」。
写罢，妙玉掷笔于砚，轻轻吁了一口气，仿佛将胸中块垒稍倾。
然而，看著墨迹未干的诗稿，字字句句，皆如镜鉴，照见她自己都不愿深究的心事。
她对袁易的思念，非但未能借诗消解，反倒因这文字的定格，变得更加清晰也更加汹涌起来。
她怔怔地望著诗稿，脑海中又浮现出袁易与她相遇相亲的一幕幕情景，汇聚成一股难以抗拒的暖流，冲击著她自以为坚固的冰心。
这般怔怔地思念了不知多久，许是心绪起伏耗费了心神，许是午后雪天的静谧本就易引人困倦，她的眼皮渐渐沉重起来。
起初还强撑著，手肘支在矮几上，以手托腮，目光迷离。
不多时，睫毛就如倦蝶收翅，缓缓垂下，呼吸也渐渐均匀绵长。
她竟就这样，伏在写满心事的诗稿旁，不知不觉地睡著了。
房内檀香袅袅，一派安宁。
她微微蹙起的眉尖，仿佛在梦中，也未曾全然放下情丝。
不知过了几时，门外传来极轻的「笃笃」两声叩门声。
是慧玄师太来了。
慧玄师太等了片刻，不见回应，又唤了一声「妙玉」，里面依旧寂静无声，心下有些奇怪，轻轻推开并未闩死的房门，走了进去。一眼便见妙玉伏在矮几上，云鬟微乱，睡颜恬静，只是眉头微蹙，似有轻愁。
慧玄师太先是心疼，这般睡法，仔细著了凉。
正欲上前唤醒，目光却落在了几上那张摊开的诗稿上。
墨迹已干，字字清晰。
慧玄师太与妙玉师徒多年，深知这徒儿心高气傲，于诗