李寻醒的时候，太阳都快晒屁股了。
他侧过身，摸到床头的手机看时间。
昨晚画图画的有点晚，最后怎么睡着的都不知道。
他在床上躺了一会儿，脑子里那件礼服还在转。
浅粉晕染褶皱花卉。
这个设计在他脑子里已经转了一段时间。
不是大秀的活儿，是Chanel客户的，老佛爷和维吉妮·维雅德这一个月要处理即将到来的巴黎高定周，他们要干“大事”，李寻就来打辅助，处理一些时装周期间的客户订单。
这其实也算是李寻加入香奈儿之后最让两人惊喜的地方之一，这刚读完大学的大学生基本没有新手期，提笔就来，来就有。
……
李寻起来后吃了点东西，喝了一杯黑咖啡，然后走到工作台前面。
工作台上铺满了草图。
马克笔的，水彩的，还有几张用针管笔勾的线稿。
废掉的稿子揉成团扔在旁边，纸篓早就满了，有几个滚到了地上。
他把一张新纸铺平。
铅笔抵在纸上，他停住了。
不是没想法，是想法太多了。
立体褶皱、晕染渐变、花卉的排列方式、肩部轮廓的收放关系，每一个都在他脑子里打架，每一个都觉得可以再推一步，再往前走一点。但往前走，往哪儿走，他还没想清楚。
李寻把前一天画的几张正稿挑出来，一张一张排在桌面上。
第一张是廓形草图。
整体走向他已经定了，鱼尾基底，上松下收。
但这个鱼尾的收法，他画了三个版本，都不满意。
第一个版本，从膝盖开始收，线条很顺，但太常规。
第二个版本，从小腿中段开始收，保留更多蓬松量，但走路会踩。
第三个版本，鱼尾只收脚踝以上十五厘米，整体保持一个微喇的弧度。
这个方向是对的，但落点在脚踝，需要配合极高的鞋跟才能撑起来，否则整个下半身比例会往下坠。
他用铅笔在第三个版本的脚踝位置画了个圈，旁边标注：鞋跟高度≥7c
第二张是褶皱结构。
这是他最头疼的部分。
他想要螺旋式包裹的立体褶皱，从肩线开始往下走，绕过胸腰，一路延伸到裙摆。
但不是简单的缠裹，他要的是“长出来”的感觉，褶皱不是加在衣服上的，而是从面料本身生出来的。
他在高定工坊待了这些年，很清楚这种效果的难度。
市面上能做好立体褶皱的品牌，数得过来。
Balenciaga的Nichs算一个，但人家用的是建筑感的硬挺廓形。
他要的是软的、流动的、像水一样有重量又没重量的东西。
李寻之前画过一版结构分解。
整个衣身分成三个区：胸肩区、腰腹区、裙摆区。三个区域的褶皱走向不同，但必须共用同一块面料，不能断开。
胸肩区的褶皱是放射状的，从左侧颈窝点出发，往腋下和右侧肋骨方向扩散。
腰腹区的褶皱是横向抓皱，一圈一圈叠上去，像树的年轮。
裙摆区是螺旋式大波浪褶皱，从腰线以下开始，旋着往下走，一直旋到脚踝。
三个区域的衔接处理是最难的部分。
胸肩区到腰腹区，褶皱方向从竖向变成横向，转变的过程不能有断层，必须通过一个过渡带来完成。
他在过渡带的位置画了好几版方案，最后决定用斜向45度的过渡角度，褶皱在这个区域逐渐改变走向，用抓皱密度控制过渡的平滑度。
腰腹区到裙摆区更难。
腰腹区的褶皱是紧凑的、叠压的，裙摆区的褶皱是松散的、流动的。从紧到松，需要一个释放的过程。
李寻用铅笔在纸上画了几条曲线，标注：褶皱密度梯度。
从腰线到臀线，褶皱间距从0.8c渐拉大到1.5c
臀线以下，间距快速拉开到3c上，进入裙摆区域后保持不规则间距，模拟花瓣自然散开的状态。
这些数字他反复改了好几次。
0.8太密，1.0又太松，最后定在0.6到0.9之间，根据部位微调。
他在纸边上写上：拿到样布再定。
样布确实没有。
前天给里昂的工坊打过电话，对面说最快下周二能寄到，这段时间他只能先在纸面上把所有结构问题解决掉，布到了直接开工。
李寻又拿起另一张稿子。
这张画的是面料层次。
这件礼服的面料组合他想了很久。
2009年的高定面料趋势，整体在往轻量化走。