它直接把故事的主要场景分成了三个阵营。
第一个是地球中枢营，是由NASA主导的全球协作阵营。
以NASA总部为内核，辐射全球航天机构、科学家、工程师甚至普通民众。
他们要在有限时间内计算救援方案、调整轨道参数、攻克技术难题。
还要平衡“救人优先级”与“任务成本”“公众期待”的矛盾。
当然，前期是NASA唱主调，后半段则是神秘的东方大国登场。
什么？你们阿美莉卡不行了。
该我东方大国登上航天大舞台了！我们的火箭可以给你们用！
阿美莉卡：谢谢榜一大哥刷的大火箭！
第二个阵营则是深空返航的这几个人。
他们是赫尔墨斯号的船员，以寡姐饰演的刘易斯为首。
返程途中的他们在得知马克存活后，面临“执行原计划返航”还是“冒险掉头救援”的两难决择。
最终选择违背指令、消耗自身资源返程。
这个阵营代表超越规则的人性温度与同伴情谊。
最后一个，是最出彩，也是最难演出的“火星人”。
它的内核构成只有马克一人，主要的拍摄场景在火星基地赫尔墨斯号凄息舱、漫游车和种植区。
他要独自应对氧气短缺、食物匮乏、设备故障等生存危机。
靠植物学知识种土豆、靠机械技能修设备，全程以“解决问题”为唯一目标O
而且这个也是最有看点的，当全球人民都关注着火星上的马克一举一动时。
颇有种后世看直播养“电子宠物”的感觉。
所以，它的剧情结构跟后世的综艺节目里真人秀观察室差距不大。
”的玩法，内核高度契合。
这才是韩山平和李则楷被这个剧本一下子就抓住了的重要原因。
毕竟这无异于重新开辟了一个令人十分感兴趣的讲故事手法————
男主角马克基本上全是独角戏，火星、凄息舱、漫游车、种植区这些全是他一个人独自生活。
所以，方冬升打算直接把他的戏全部拍完再说。
伊万整理着自己的宇航服，坐在漫游火星车里。
“咔！”
方冬升喊了一声，对伊万说道：“伊万，我觉得你还可以再悲伤一点。
想一下，你现在唯一的活路都断掉了！”
伊万思考了一会，朝他比了个ok的手势。
“好的，各部门注意，再来一遍。”
场记打板。
伊万眼神空洞地盯着仪表盘上跳动的氧气数值。
接着目光慢慢移向车窗外。
漆黑的火星夜空没有星光，只有远处荒漠的轮廓狰狞可怖。
他想起了被冻成冰碴的土豆苗，嘴角不受控地抽搐了一下。
沙哑地挤出几个字：“没了——都没了——”
“咔！”
方冬升捏着下巴陷入沉思。
“伊万，你换一种演法再来一遍。”
闻言，伊万没有丝毫尤豫，点头答应，进入表演状态：
他侧头看向车窗外种植大棚的方向。
那里只剩下坍塌的塑料薄膜和被冻硬的土壤，漆黑中看不清细节。
他用手碰了碰方向盘，却被懂的连忙缩回手。
他大骂一句。
声音沙哑却带着一股硬气，没有哭腔，只有被打乱计划的暴躁和不服。
接着他抬手抹了把脸，蹭掉汗水和泥土，重新坐直身体。
伸手从储物格翻出仅剩的压缩饼干和记录板。
饼干掰成两半，他只咬了一小口慢慢咀嚼。
另一只手握着笔在记录板上飞快计算。
最后他把咬剩的饼干仔细包好放回储物格，将记录板放在膝盖上。
身体微微前倾盯着仪表盘，虽然被冻得发抖。
但他的后背依旧挺直，随时准备迎接下一场战斗————
“好，咔！”
方冬升满意的点了点头。
伊万的表演风格以千面性和情感张力着称。
他最擅长通过细腻的肢体语言和声音控制塑造复杂角色。
比如，从《猜火车》中桀骜不驯的吸独青年Renton。
到《红磨坊》中风情万种的舞台演员爱德华。
再到《逃出克隆岛》里动作凌厉的动作戏。
他成功塑造了叛逆青年、音乐剧演员、科幻英雄等多元形象。
在《火星救援》中，男主角的人设是一位拥有植物学与机械工程双背景。
他