虽说国内特效行业还处于萌芽阶段，但人家好莱坞已经有了《星球大战》
《火星任务》等。
以及重新映制，今年上映的冒险动作电影《金刚》。
特效技术已经达到以假乱真，参加商业大投资大场面的程度。
关于《火星救援》的特效制作方面，唐娜找了三家好莱坞的知名特效团队。
估计也是扑街团队，否则方冬升后世都没有听说过他们的名字。
不过，唐娜也表示了，这是她能找到好莱坞最专业的团队们。
事实上，还有一个大家所熟知的团队不在这三家的范围。
它的名字叫————工业光魔。
方冬升已经安排哥伦比亚跟工业光魔那边取得联系，最近肯定要去旧金山一趟。
反正多方考察嘛，特效这个事儿有的时候就是个体力活。
需要许多个单位或者人员相互配合完成——.
上午在唐娜和海瑟薇的陪同下，方冬升先后考察了这三家好莱坞一线特效制作团队。
怎么说呢，每个公司都展示了如今好莱坞电影工业下及格线以上的成绩。
但还是那句话，以他们目前的实力，接手制作《火星救援》还是力有不逮。
《火星救援》的特效须求，早已跳出2005年好莱坞特效工业的舒适区。
它要的不是奇幻怪兽的夸张奇观，也不是太空歌剧的写意浪漫。
要的是以假乱真到让观众相信人真能在火星活下去的硬核写实。
这恰恰戳中了当下行业的技术短板。
比如第一家团队展示了《星球大战前传2》的飞船模型特效。
金属质感和空战镜头确实亮眼，但负责人摊开手直言：“火星的天空和地形是BUG。
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他们能靠数字绘景画出血红天空，却没法解决实景与CG的无缝融合。
《火星救援》需要以丹霞沙漠实拍为基底，剔除其他色调。
但还要保留岩石的薄雾细节和渐变光影。
而这是需要定制化软件工具。
而2005年的特效团队大多依赖现成合成软件。
根本做不到精准祛色又不丢细节的精细操作————
第二家团队主打粒子特效，但他们的粒子系统只能做简单的飘散效果。
没法仿真沙尘撞击头盔的反弹轨迹，更别说和实景风扇吹起的烟雾精准叠加。
第三家————
三家团队走下来，方冬升心里非常清楚：
不是他们技术不行，是《火星救援》的要求非常严格。
要实景与cG的无缝衔接、要物理级的光照仿真、要大规模流体特效的精细控制————
主流的特效团队根本无法完成庞大而复杂的工作流。
而且这些都不是他们所掌握的现有成熟技术能直接实现的。
谁接谁就得承担超预算、超工期的风险。
一线团队自然不愿冒这个险。
“都不太行————算了，等工业光魔那边的回复吧。”
方冬升对着身边的唐娜说道。
“方，我觉得你的要求太高了，事实上，同类题材的《火星任务》技术就非常不错。
而他们的特效技术就是从刚才的三家里购买的。”
唐娜看着方冬升，一脸认真的建议道。
闻言，方冬升笑了笑，道：“唐娜，《火星任务》已经是五年前的电影了，而且还没有算是他制作电影的时间。
这几年特效技术有了天翻地复的发展，我们不能站在以前的角度看待问题。
你觉得够用，实际上在观众看来就是开倒车，因为同期的电影都在用最先进的特效技术。
是，观众不懂技术，但他们能清楚的感知电影特效场面带给自己的震撼。”
事实上，有很多人都抱着跟唐娜一样的看法。
包括刚才第三家团队的负责人，临走前还拍着方冬升的肩膀说：“先生，电影特效是为故事服务的，不是反过来，观众不会盯着火星上的岩石或者光影而纠结。”
方冬升没反驳他们。
他把手机里保存的一些参考图递到唐娜面前：“你看这些场景，为什么能让观众忘了它是CG？因为把真实做到了细节里。
有些东西远看没问题，可一旦给到近景特写，观众只会觉得假。”
唐娜皱着眉道：“可你要知道，刚才你提出的那些，定制化软件、物理级光照仿真，这些都意味着天文数字的预算。
你只有不
“预算可以谈，但标准不能降。”
方冬升收起手机，语