而且两部都是古装武侠。
《十面埋伏》、《剑雨》
看似是华语武侠片的集体胜利，但实际上，它们代表着两种东方叙事逻辑。
前者在于对东方美学符号的极致堆砌，这是老谋子的拿手好戏。
比如牡丹坊的水袖舞、竹林间的飞刀对决、漫天飞舞的枫叶等。
每一个镜头都在强化西方观众对“东方奇观”的既定想象。
它的叙事本质是可见的、外向型的。
不追求武侠世界的深层逻辑，而是将武术转化为视觉奇观，将人物简化为符号载体。
国际章饰演的小妹，其身份反转更象剧情噱头，而不是人物弧光的延伸。
能入围金球奖，实际上就是对它商业型东方叙事的认可。。
而《剑雨》的入围恰好相反，它走的是内向型的路线。
影片没有刻意放大武侠的视觉奇观，反而将重心放在“人”的困境上。
细雨换脸放弃江湖，却逃不过过往的追杀。
陆竹为渡化细雨甘愿受死，留下“我愿化身石桥”的禅意台词。
这种叙事剥离了武侠的符号外壳，将其转化为关于“救赎与选择”的普世命题。
西方观众或许不懂“江湖恩怨”，却能共情“想摆脱过去却被过去束缚”的人性困境。
再加之威尼斯金狮奖的背书，《剑雨》也成了金球奖讨好文艺市场的关键。
它需要这样一部作品证明，自己并非只看商业热度，也能识别出有深度的东方叙事——
2005年1月9日，颁奖前一个星期。
此时，各大媒体已经得知两部入围电影的导演都确定不会出席颁奖典礼。
国内的媒体就难受了。
你们不参加我们哪有采访素材啊？！
当然，不参加有不参加的报道法子。
比如最先冒头的一些娱乐小报。
《影视圈内幕》的头版标题直接用了红底黑字：
“双导缺席金球奖：是不屑还是心虚？”
文中翻出《十面埋伏》此前“百万观众找漏洞”的旧帐。
暗指张毅谋怕重蹈《英雄》冲击奥斯卡失利的复辙。
“与其红毯陪跑丢面子，不如躲在片场装专注”。。
方导都没参加，老谋子都更不敢参加了。”
这话说的，好象好象我们e导演不如他方冬升一样？！
港媒的报道刚出街，老谋子的粉丝立刻炸了锅。
“张毅谋吧”里瞬间涌现数百条反击帖。。
方冬升不就一部《剑雨》的票房过亿，其他的还有么？”
还有粉丝翻出张毅谋的国际履历：
“1988年《红高梁》拿柏林金熊时，方冬升还在草窝里趴着吧？
《英雄》开创武侠大时代，现在骂的人当年不也抢着买票？”
成名之后，方冬升的一些往事也被人扒了出来。
高中毕业、农村出身，经常被小黑子们叫“泥腿子”。
粉丝的反击很快形成声势，连《京华时报》娱乐版都转载了粉丝整理的“张毅谋国际获奖时间线”。
顺带晒出一张片场路透照。
照片里的张毅谋穿着藏蓝色冲锋衣，裤脚沾着泥点。
他正蹲在丽江束河古镇的石板路上，对着监视器喊话。
背景里高仓健穿着深色和服站在古戏台前，地上还摆着好几顶安顺地戏的木质面具。
配文特意标注：
“拍摄《千里单骑》期间，张导每日工作14时。
该聚焦中父子情，与武侠完全不同的创作维度。”
这张照片刚传开，张毅谋的好兄弟《十面埋伏》的制片人张伟品的采访就登上了《南娱乐周刊》。
面对“双导缺席是否可惜”的提问。
这属人跷着二郎腿往沙发上一靠，话里带刺：
“有些人拿了所谓的几个奖就忘了自己是谁。
甚至花钱买通港媒踩前辈抬自己，这叫什么？这叫没规矩！”
他指尖敲着茶几加重语气：
“毅谋在戛纳、柏林、威尼斯拿奖的时候，某些导演估计还没出道呢。
现在倒好，借着奖项炒作文艺咖”的人设，连前辈都不放在眼里了？”
当他被追问是否指方冬升“买通媒体”
张伟品还有点脑子，没有直接承认。
但话锋一转扯到缺席金球奖件事儿的本身：
“金球奖是重要，但毅谋现在拍的电影是跟高仓健合作的人文电影。
这种创作状态可比走红毯金贵多了，不象有些人，去了又能怎么样呢？