倒不是被投资金额吓到，既然有拍大制作的打算，早就做好了相应的预期管理。
更何况人家《英雄》的总投资可是高达三千万美元！。
方冬升的三部电影加起来都没有《英雄》高。
当然，也是因为华夏开天辟地头一遭，所以后来者都会下意识的拿它做对比。
“冬升，你上一次去威尼斯是什么时候？”
闻言，方冬升一愣。
大哥，你没事儿提什么威尼斯，想臭水沟子了？
“1997年的时候《车四十四》短片获奖我去过一回。
98年，我拍《空房间》拿了威尼斯电影节的最佳导演奖，也去了一次。”
虽然不明所以，但方冬升还是交代了一番。
“对啊，五年过去了你没有想过重返威尼斯？”
说着，他的手在面前的三份剧本上拍了拍。
方冬升微微皱眉，旋即一想，着哇！
自己已经拿到了柏林金熊、夏纳金棕榈，差一个威尼斯那尊金狮就大满贯了！
2010年之前，三大电影节在华夏甚至全世界可都非常吃香。
除了老美不计代价的发展它的地域奖项奥斯卡之外。
所以，得抓紧时间塑造金身啊！
更何况“更何况，我得到消息—
韩山平突然放低声音，缓缓道：
“老马要上去了。”
这话如果旁人听了肯定一头雾水，但却戳中了方冬升心中所想。
没错，就
人称金狮送奖王的老马。
老马：亲爱的华夏导演哟，你掉落的是这座银狮奖还是这座金狮奖？
在其担任威尼斯电影节主席八年的时间里，一共连续三年给华夏电影导演送出了金狮奖。
第四年被西方国家联合抗压，他才不得已转为地下。
以一己之力把馀力维的《荡寇》抬进了威尼斯的主竞赛单元。
馀力维此人是贾科长的御用摄影师。
他的电影基本上都符合以下条件：
不错的演员、风格化的影象、矫情的故事，以及叙事障碍——
所以说，也是那一年华夏没有入围啥优秀的电影。
否则，一座银狮肯定是跑不掉的。
后来一直到七十岁，这位华夏人民的老伙计，在国际电影节上接受采访，依旧不忘初心：
“我喜爱华夏电影，愿意让世界看到华夏的电影。
同时，我自己也通过电影了解了华夏文化的不断延展，应对着不断的挑战与变动。”
以上，是老马用一口流利的普通话在柏林电影节说的。
嗯，他是意大利人。
对于此时搞不清“总监”究竟是什么职位的华夏电影人来说，一概亲切地喊他“马主席”。
据说这个称号一直挂在他后来微信名上。
不过，从明年也就是2004年开始。
马主席将会成为真正的马主席，韩山平口中的“上去了”就是这个意思。
对于华夏的电影人而言，这是个好消息！
“韩董，你的意思是—————拍《剑雨》？”
方冬升交出的这三部电影里《绣春刀》和《画皮》有头，故事性很强。
但在思想性和深度方面远不如《剑雨》。
《剑雨》是站在东方哲思的角度上去结构武侠，凸显人性。
拿奖的话，首选它！
“没错。”
韩山平点头。
这与方冬升内心的想法不谋而合。
作为一部武侠片，《剑雨》突破了传统武侠“复仇-争霸”的单一叙事。
其内核是对“身份重构”与“平凡欲望”的探讨。
威尼斯是三大电影节里最重视影片的“作者性”（导演个人风格的表达）与对类型片的创新突破。
这一时期的威尼斯，既不排斥类型片，也不迷信商业元素。
它更看重类型片框架下的“作者表达”与“人性深度”。
即电影导演能否用类型片的壳讲出超越类型的、关于“人”的故事”
华夏武侠片在国际影展中常被视为“东方奇观”。
但《剑雨》弱化了“奇观化”的武打设计，转而聚焦人物的内心挣扎。
事实上，无论是前两年在国际上引起轰动的《卧虎藏龙》。
还是老谋子刚刚在柏林电影节上获得银熊奖的《英雄》都属于这个范畴。
当然，这种“去类型化”的尝试，也符合威尼斯对类型片创新的期待。
且《剑雨》的叙事节奏张弛有度，擅长用细节刻画人物关