目前环球影业担任制片和后期制作总裁。
在《小偷家族》的看片会上，她曾极力邀请方冬升添加好莱坞拍片。
听到方冬升的话，唐娜看了眼不远处正在与人交流的莫莱蒂，笑了笑，道：
“我承认莫莱蒂在艺术电影方面的造诣非常高，他是一个厉害的导演，但不是一个伟大的导演“为什么？”
“因为，他不喜欢商业电影，也不喜欢好莱坞。”
唐娜耸了耸肩，继续道：
“据我所知，不仅仅是环球，华纳、哥伦比亚等都有跟他接触。
结果却被他扫地出门，他十分抵触商业电影。”
“唐娜小姐也被他赶出门过？”
“没有，他为数不多的优点就是绅士风度。”
闻言，方冬升笑了笑。
一向眼高于顶的好莱坞八大吃的场面可不多，那场景肯定特别棒。
“方，你也抵触商业电影？我觉得不可能，否则就不会有《野蛮女友》的存在了。”
唐娜看着方冬升问道。
“不不不，商业电影是未来，是主流。
任何一个具有国际视野或者商业头脑的导演都不会拒绝它。”
方冬升连忙摆手道在这个时代，不仅是华夏的主流导演们拒绝商业片。
世界其他地区，尤其是第三世界的导演们，更是对其避如蛇竭。
他们将电影视为“第七艺术”，坚信其内核价值在于表达个体对世界的独特洞察。
而非满足市场的娱乐须求。
拒绝拍摄商业片的理由是：
“商业电影总在制造虚假的希望，让观众在影院里逃避现实。
而真正的电影应该象手术刀，剖开社会的脓疮。”
虽充满温情，却始终扎根于德黑兰贫民窟的现实。
他曾拒绝好莱坞的翻拍邀请，认为：
“他们会把兄妹情改成爱情线，把贫穷的真实换成煽情的眼泪，这是对故事的背叛”。
他在90年代以《橄榄树下的情人》《特写》等作品构建了极简主义的影象哲学。
镜头始终聚焦普通人的生存环境，
他也曾公开表示：
“商业电影象速食套餐，把观众喂得太饱，却剥夺了思考的饥饿感。”
拒绝为了票房添加爱情线或戏剧化冲突。
这种态度在艺术电影导演中极具代表性，一如华夏主流导演的想法。
他们担心商业资本的介入会迫使创作向“大众审美”妥协。
比如好莱坞制片方常要求的“happyending”“明星阵容”。
在他们看来是对故事真实性的破坏.
所以，小钢炮这几年在国内主流导演圈里有多郁郁不得志，挨了多少骂。
大概可以参考郭德纲早年间在主流相声圈里受到的攻计但方冬升作为过来人，他知道在不久的将来。
甚至是在一年后，影视行业会发生如何翻天复地的变化所以，面对唐娜的问题，方冬升郑重道：
“唐娜小姐，说到底，商业片不是洪水猛兽，也不是艺术的对立面。
它更象一片土壤，既能长出迎合市场的速生林，也能培育出扎根现实的参天树。
我的态度很简单，不拒绝这片土壤的养分，但永远记得要在土里埋下自己zhong子——”
听到方冬升的话，唐娜十分惊讶：
“方，你的这番话是我在三大电影节上听到最直白也最坦诚的表达。
太多导演把商业片贬得一文不值，像躲避瘟疫似的唯恐沾染上铜臭味。”
废话，三大电影节可是文艺片的天堂，你这个商业片的异教徒居然敢在这里“传教”？
方冬升看了眼手腕上的时间，唐娜识趣道：
“今天跟你聊的很愉快，我想我们肯定会达成合作。
不如约个时间，好好聊聊？你的表现，无论是专业还是认知，已经赢得了环球的认可。”
“明天上午”
方冬升想了想：
“那就明天中午吧，电影宫的一家西餐厅里，听说那里的牛排非常不错。”
“好的，这是我的联系方式，到时候见。”
唐娜离开后，方冬升便径直走到巩丽的身边：
“回去么，丽姐？”
巩丽回头看了他一眼，笑着道：
“好，刚好喝的有点晕，先回去吧，对了，郭雷和涂仁呢？”
“他们俩还要再喝一会，有翻译在，不会有事儿的。”
“哦。”
五月的戛纳