孟毅飞感叹道，“刘艺霏小姐在电影里的表现，应该会让所有人都大吃一惊吧。
”
“也就一般般。”袁华说道，“当然，这是和她自己对比，拉出去和以演技着称的女演员相比，还有一定距离。”
“袁导要求太高了。”
袁华失笑道，“是她自己的要求。”
孟毅飞不再说什么，转头和袁华说起电影剪辑的问题。
《独自在夜晚的海边》的剪辑摒弃了传统叙事流畅性，以极简主义手法构建独特的“生活流”节奏与情感氛围。
其内核在于大量运用固定机位的长镜头充当沉默观察者，迫使观众沉浸于真实时空，感受角色对话间微妙的停顿、沉默与尴尬。
同时，跳切的手法，刻意省略动作或对话的中间过程，形成跳跃感，既直击内核、剔除冗馀，又外化了主角迷茫游离的主观状态，并时常制造冷峻的幽默或疏离感。
声音剪辑用J—Cut（下个场景的声音，通常是对话或环境音，在当前画面结束前就进入）和L—Cut（当前场景的声音延续到下一个画面开始之后）作为桥梁，让场景转换更流畅自然。
电影中极少使用特写，多保持中景或全景镜头，强调人物与环境的关系，维持冷静客观的视角，让情感通过肢体、氛围含蓄传递。
这种剪辑是想用以省略创造馀韵，以留白激发解读，以看似“粗糙”的节奏仿真生活的片段性与内在时间的延展—一完美服务于电影对孤独、爱情与道德困境的深刻探讨，最终达成一种“以空为满”的诗意现实主义美。
由于袁华的要求很明确，再加之这部电影剪辑工作说实话并不算难，就是要求更加精细。
比如背景声的切入等等，都需要完美符合电影的要求。
袁华看了孟毅飞完成的一些片段，“你这里要这样，把中间这句对白切掉，不要保留。白凝的状态是迷茫、心不在焉、沉浸在自己的思绪中的，删除中间对话，突出她的存在感。”
孟毅飞领悟了袁华的要求，但做得还不够极限。
“这样会不会让观众看不明白，明明上一秒还在对话，下一秒又切换到白凝...。”
“没关系，就是要这种不确定感觉，因为这些对话，说不定只是白凝一个人幻想出来的场景。”
孟毅飞点点头，这样的确可以。
也是因为这种电影才会这样，能看这样的电影，都是耐得住性子的人。
孟毅飞尝试按袁华的要求，更加极限地使用跳切手法，效果看起来更简洁，氛围也更加飘忽不定，就如同女主角白凝的精神状态。
“这样的确更加流畅。”
孟毅飞开玩笑道，“可能刘艺霏小姐回来看到成片，自己都有点恍惚。”
“没事，她现在就有点文青味，正好适合她。”
法兰西，巴黎。
“哈嚏！”
在酒店套房中的刘艺霏穿着吊带睡裙，躺在沙发上揉着鼻子，“谁在骂我！”
旁边的文泳珊瞄了一眼她胸前的雪白，“你多穿一点啊，不要又感冒怀疑自己怀孕了。”
刘艺霏看着文泳珊和自己同款的吊带睡裙，“珊啊，说我之前，你自己是不是也要多穿一点。”
文泳珊笑着翘起腿，睡裙往上被夹住，露出雪白的大腿，“我和你不一样呢，身体好着呢。”
“那是因为济州岛海风的问题，平时我也很少生病。”刘艺霏试图给自己挽尊。
在济州岛闹出来的乌龙，她没瞒着文泳珊。
毕竟大家共用一个男人，刘艺霏还是和文泳珊站在一条战线的。
“还不如说你们两个玩得太疯！”
文泳珊白了她一眼，别看刘艺霏在外面仙气飘飘的样子，但内里那颗叛逆和不安分的心，不过是被现实深藏在心里。
袁华帮她解开了封印，加之没有母亲的强制干涉，私底下和袁华玩得多疯，文泳珊都不敢想。
虽然她也是一样。
“真没有，那时候我们不是回来参加你的电影首映吗？应该是晚上睡觉没关上窗才这样。”
幸亏她的助理燕子不在，否则一定会反驳污蔑她本职工作的刘艺霏，她可是把窗关紧的。
“行，算你说得通。”
刘艺霏笑嘻嘻地贴到文泳珊身边，惹来文泳珊的嫌弃。
她们两个来到法兰西，是准备参加即将开始的巴黎时装周。
刘艺霏被LV邀请而来，文泳珊则是受Dior邀请。
巴黎时装周可是明星展示自己的大舞台，和电影节红毯一样，诸多女明星都准备在明天大秀一场抢夺媒体关注。
“你说...你们家华哥在做什么？”
文泳珊捏着刘艺霏的脸蛋