第十五分钟。

    雨停了。父子俩生起一小堆火。橙红色的火光在湿漉漉的黑夜里，小得可怜，但倔强。

    依旧没有对话。

    只有木柴燃烧的噼啪声，衣服蒸腾水汽的嘶嘶声，还有远处隐约的、不知是野兽还是风的声音。

    田中德荣闭上了眼睛。

    他不是在看画面。他是在听声音。

    那些声音，雨声，火声，呼吸声...

    构成了一个完整的，立体的空间。他不用看，就能“看见”那个破棚子有多小，火有多弱，夜有多冷。

    他拍了一辈子时代剧，搭了无数精致的布景，设计了无数考究的光效。

    但没有一个场景，象这个粗糙的，真实的破棚子这样，让他感到‘身在其中的寒意’。

    安田公义不再说话。

    他盯着火堆。盯着火光照亮的那两张脸，父亲脸上深刻的皱纹，儿子脸上未干的雨水。

    他在想：这个镜头是怎么打光的？自然光？篝火光？补光了没有？

    然后他意识到：这不重要。

    重要的是，他‘相信’了。相信这两个人是真实的，相信这个夜晚是真实的，相信这堆火是真实的。

    而“相信”，是电影最昂贵，也最廉价的东西。

    第十八分钟。

    山顶，黎明前。

    父亲，儿子，还有一个不知名的老人。三人坐在岩石上，背对镜头，面向东方。

    漫长的沉默。

    画面持续了整整一分钟，三个人一动不动，只有天空的颜色在缓慢变化。

    从深蓝，到靛青，到淡紫。

    久保诚矢感到喉咙发紧。

    他看不懂这个画面的“意义”。三个人坐着不说话，算什么？算什么电影？

    但他移不开眼睛。

    因为他感觉到一种‘重量’。

    什么‘重量’，不知道，但就是有‘重量’。

    增村保造的呼吸变得很轻。

    他看懂了。

    不是看懂“故事”，是看懂电影本身。

    武藏海在用画面说话。用海的灰，山的绿，路的泥泞，雨的狂暴，火的微弱，光的渐变，在说话。

    说一种不需要翻译的话。

    说一种直抵心脏的话。

    增村保造突然感到一阵眩晕。他花了四十年创建的美学体系，精致的构图，戏剧性的光线，强烈的冲突，在这个粗糙的，真实的，沉默的画面面前，显得那么的。

    多馀。

    第二十分钟。

    第一缕阳光。

    金色。

    不是柔和的、浪漫的金色。是锋利的、几乎刺眼的金色，象一把刀，劈开黑暗，劈开云层，劈开海面。

    光芒泼洒下来的瞬间，整个银幕被染成炽热的金黄。

    那三个背影，被镀上金边。

    然后，画面渐黑。

    二十一分十七秒。

    放映结束。

    黑暗中，只有喘息声。

    松本部长低着头，肩膀微微颤斗。

    渡边部长还在擦眼镜，但动作很慢，很慢。

    佐藤智子用手帕按着眼睛。

    安田公义盯着空白的银幕，眼神空洞。

    田中德荣依旧闭着眼，但眼角有湿润的痕迹。

    增村保造一动不动，象一尊突然老去的雕塑。

    久保诚矢的脸色在黑暗中苍白如纸。他感到一种陌生的东西在胸腔里翻涌，他竟然，竟然，竟然在这个时候，想家了！

    第一排最左侧，永田雅一缓缓眨了两下眼睛。

    在灯光亮起前的最后一瞬，他眼中有一丝极细微的、水光般的闪光。

    然后，那丝光熄灭了。

    灯光大亮。

    刺眼的白光让所有人下意识地眯眼，转头，躲避。

    没有人说话。

    没有人动。

    银幕是黑的。

    但刚才那二十一分十七秒的光，已经烙进了每个人的瞳孔深处。

    它没有讲故事。

    它只是展示了海，山，路，人，雨，火，光。

    但足够了。

    足够让三十七个穿着西装、打着领带、掌控着资源和人脉的“成功者”，坐在价值不菲的绒面座椅上，被最原始的光和声音。

    审判。

    现在，灯光刺眼。

    寂静，震耳欲聋。