那个在他脑子里存在了二十多年的故事，那个关于“上帝之城”的故事，像开闸的洪水一样倾泻而出。
他写“小豆子”，一个在贫民窟长大的孩子，如何从一个旁观者变成一个参与者，最后成为一个冷血的杀手。他写“帅奈德”，一个试图逃离这个世界的年轻人，如何被命运一步步拉回深渊。他写“黑仔”，一个梦想成为摄影师的男孩，如何用镜头记录下这片土地的残酷与美丽。他写“小红”，一个毒贩的女朋友，如何在暴力和爱情之间挣扎求生。
他写那些在街头踢足球的孩子，如何在枪声中继续比赛。他写那些在毒窝里吸毒的年轻人，如何在幻觉中寻找片刻的安宁。他写那些在教堂里祈祷的母亲，如何在绝望中抓住最后一根稻草。他写警察的腐败，写毒贩的残忍，写普通人的麻木，写那些在夹缝中依然闪烁的人性微光。
他写得很投入，很忘我，忘记了时间，忘记了饥饿，忘记了自己在哪里。饿了就叫客房服务，困了就趴在桌子上睡一会儿，醒来继续写。而藤原纪香留了下来，毕竟他们是情侣，少了森重宽，藤原纪香自己的戏份也很难单独拍出来。现在藤原吉祥陪着他，给他送饭，给他按摩酸痛的肩膀，但从不打扰他写作。她只是安静地坐在旁边，看着他奋笔疾书的样子，眼神温柔而骄傲。
三天后，剧本完成了。一百二十页，三万六千字，一个完整、残酷、真实得让人窒息的故事。
森重宽把剧本打印出来，装订好，然后打电话给马尔西尼奥，请他来酒店。
一小时后，马尔西尼奥准时到达。在酒店的套房里，森重宽把剧本分别递给了他。
“这是《上帝之城》的剧本。”他说，声音有些沙哑，眼睛里布满血丝，“你看看吧。”
马尔西尼奥接过剧本，在沙发上坐下，开始阅读。而森重宽则带着另一个剧本到卧室去给斯派克·李打去越洋电话，在听筒中给斯派克·李阅读剧本内容。
房间里很安静，只有翻页的声音。马尔西尼奥看得很慢，很认真，有时会停下来，闭上眼睛，像是在回忆什么。
一个小时后，马尔西尼奥看完了最后一页。他合上剧本，抬起头，看着森重宽。他的眼睛里有一种森重宽从未见过的情绪——震惊，悲伤，愤怒，还有一种近乎敬畏的复杂情感。
“你怎么……”他艰难地开口，声音有些颤抖，“你怎么知道得这么清楚？那些细节，那些对话，那些人物的心理……你只在圣玛尔塔待了不到一个月，就想是一个生活在这里三四十年的地地道道的巴西人。”
森重宽沉默了几秒。他不能告诉马尔西尼奥真相，不能说他来自另一个时间线，不能说他看过这部电影，不能说他只是把记忆里的故事抄写出来。他只能说：
“因为我听了，我看了，我记下了。而且，有些故事是共通的。在纽约的哈林区，在洛杉矶的康普顿，在东京的贫民窟，在里约的圣玛尔塔……贫穷，暴力，绝望，希望，这些是人类共同的语言。我只是把它们翻译成了电影的语言。”
马尔西尼奥盯着他，看了很久。然后，他缓缓点头。
“我明白了。”他说，声音恢复了平静，但眼神依然复杂，“这剧本……很厉害。厉害到我有点害怕。如果拍出来，会让很多人不舒服。警察，政客，有钱人，甚至……我们自己人。但正因为如此，它必须被拍出来。圣玛尔塔需要这个故事，巴西需要这个故事，世界需要这个故事。”
他拿起听筒，问斯派克·李。
“导演，你怎么看？”
处于洛杉矶的斯派克·李也听完了剧本。他摘下眼镜，揉了揉眼睛。他的表情很严肃，很沉重，但眼睛里有一种兴奋的光。
“这不同于《速度与激情》。”他说，声音很慢，很认真，“《速度与激情》是商业片，是娱乐，是爆米花电影。但《上帝之城》……这是艺术，是文学，是那种能够冲击奥斯卡、能够载入影史的伟大的电影。它让我想起了《教父》，想起了《好家伙》，想起了那些用电影来解剖社会、剖析人性的杰作。”
他顿了顿，对着电话那边的森重宽说。
“K，你TMD真是个天才。你能写《速度与激情》这种让人热血沸腾的商业大片，也能写《上帝之城》这种让人心碎的艺术电影。你知道这在好莱坞意味着什么吗？意味着你是下一个斯皮尔伯格，下一个科波拉，下一个……他妈的天才。”
森重宽没有说话。他只是静静地看着两人，等待着他们的决定。
“拍。”马尔西尼奥说，语气斩钉截铁，“我来出钱，我来找人，我来保证拍摄的安全。但导演，必须是你，斯派克。只有你能拍出这个剧本的力量。”
斯派克·李在话筒里问森重宽。