气息也别绷得那么死，跟平常深呼吸似的，透着股自在劲儿，别让自个儿憋得慌。
尤其是“血脉相通”的“通”字，
别一下子泄没了——这是给后头升调的副歌攒着劲儿呢！
要是这儿把气都耗光了，等会儿副歌一升调，指定得慌了神儿，那可就砸了。
升调副歌一上去，等于把龙往高天再抬两
先往下“沉气”——脚跟
“我右拳打开了天”这句升俩
胸声六成垫底，头声四成飘
“天”字一出，
但嗓子别较劲，真觉得吃力， key子悄悄往下抹一丢丢，音色不劈才算赢，破音比降 key更丢人！
咬字更得盯紧——不能图快，好多人唱主歌的时候，一门儿心思要跟原曲速度看齐，嘴皮子倒挺快，可字全糊了。
把“海岸线像一支弓”秃噜成“海岸线像一支工”，龙当场变蜈蚣，叙事感全毁。
北京人说话讲究“吐字如吐核儿”
“海”字先张嘴，“岸”字让舌尖点上牙，“线”字拖着点儿鼻音，像串糖葫芦，一颗一颗码齐了，再提速也不晚。
本来歌词里“敦煌”“长城”的画面感多强啊，这么一含糊，那股子说事儿的劲儿全没了，那就可惜了！
“海岸线”是实实在在的山河景，“海岸现”算啥啊？
听的人都懵，哪儿还能get到歌里那股子龙的精气神儿啊！
杨皓
不能拿嗓子眼儿当扩音器使！副歌那股子“爆发力“是打丹田里翻上来的，不是打喉咙里硬挤出来的。
要是唱完一段副歌，觉得嗓子眼儿发紧、还隐隐作疼，那没跑儿，准是用了喉头肌瞎使劲儿！
这时候可得
把
唱“天“字的时候，感觉肚子“唰“地往里收，那股子力从腰腹那儿往上顶，顺着气儿把声音带出来。
是靠腰腹的劲儿“推”着声音走，不是让嗓子跟这儿“挤牙膏”似的硬挤！
腰腹一绷，气儿顺着后脊梁往上顶，声音自然带“芯儿“，嗓子只当个过道儿，千万别让它“加塞儿“使劲儿。
龙吟得靠肚子里的“风箱“，别拿嗓子当破锣敲！
肚子一收一放，声音要多少有多少，还不累弦子，这才叫“会用气儿的主儿“。
是靠底下的气息托着，既省劲儿，唱出来的声儿还透亮，那股子“龙拳”该有的硬气也能透出来！
而且不能忽略“中国风韵味”，歌词里的“敦煌”“长江”“山河”
都是老祖宗留下的“大画片儿”，演唱时不能太“嘻哈化”，得给观众“展开”了看！
这些词儿可不是随便凑的，
唱的时候要是太嘻哈化，字字都跟打机关枪似的硬邦邦砸出来，那股子山河壮阔的厚重劲儿就全跑没了，多可惜！
就拿“长江的水滔滔向东”这句说吧，这里头的门道可不少。
“江”字那“iāng”
别硬着陆，尾音“iāng”带点儿“归韵”，轻轻往回一勾，拖
稍微拖个零点一秒
“滔”字也一样，那“āo”的音别咬太死，松着点儿唱，透着股子水流连绵的劲儿。
口腔开一半，让气流裹着点儿“波浪味”，别跟说rap似的“崩”就出去。
听着好像“磨叽”那么一下，实则把山河的辽阔、水势的绵长全给“画”出来了。
长江水是浩浩荡荡往东淌的
字字都断得干干净净，那哪儿还有“滔滔”那股子没完没了的气势啊？
“硬邦邦”地蹦字儿，那成“数来宝”了，龙的气势立马变“小长虫”。
不能唱纯嘻哈似的，光顾着耍嘴皮子快，把字儿都唱得干巴巴的。
得让听的人一听见这词儿，脑子里就冒出长江水卷着浪往前奔的画面，那才叫把这歌的“魂”给唱出来了。
这《龙拳》唱的是龙的劲儿，龙是咱华夏的图腾，要是没了“长江”“山河”这些味儿，那龙不就成了没根儿的龙了？
该柔的地方得柔，该留韵的地方得留，嘻哈的劲儿要在，但中国风的底儿可不能丢！
唱的是“龙”，不是“虫”，尾音一带，山河就“展屏”了！
杨皓练《龙拳》也有自己的辙，一步一步从“拆零件”到“装整机”，稳扎稳打。
第一步拆段落练咬字，把主歌、副歌、桥段分开，用“念歌词”
就拿主歌说，他直接拿“念歌词”的法子先把节奏卡瓷实了。
”
半点儿不跑偏，连“海岸线像一支弓”的“线”字，都得念出点儿绵长的劲儿