这意味着杨皓将公司视为一个正常的生意了，不再是他的玩具了。
每一部电影都有其独特的挑战和要求，从剧本打磨到选角，再到后期制作，每一个环节都需要精心策划和执行。
鲍勃现在再也不担心杨皓撂挑子不干了，虽然现在的工作非常忙碌，甚至可以说是脚不沾地，但鲍勃却乐在其中。
每天的日程安排得满满当当，从早到晚几乎没有一刻闲暇，但这种充实感让他感到无比满足。
他享受着这种忙碌带来的成就感，因为他的理想就是拍电影。
他出生于加拿大蒙特利尔的一个犹太人家庭，青少年时期先后就读于蒙特利尔的圣乔治中学和位于纽约市的舞台门庄园表演艺术训练中心。
1989年，从耶鲁大学表演艺术系毕业，拿到了耶鲁大学的戏剧学位。
之后于 1994年从南加州大学电影艺术学院获得了艺术硕士学位。
1990年，出演了电视剧《龙虎少年队第五季》；1993年，参演了喜剧电影《美国制造》。
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2001年，他根据《梦幻英雄》的电视剧集，改编拍摄成为了一部同名的电视电影。
2002年，拍摄了喜剧电影《大谎言家》，这是他执导的首部电影作品。
这哥们还是个全才，编剧、演员、导演什么活都能干。
杨皓详细了解了他的情况，才决定让他导演的，要不是知道他是原片导演，还真不敢把这么大的投资交给他。
要让博物馆里各种各样的展品（从远古恐龙化石到古代人类文物等）真实地复活，并展现出它们各自的性格、动作和行为特点，这需要极高的特效技术水平。
例如，让恐龙化石逐渐拼凑成完整的恐龙并使其活动起来，以及让木乃伊解开绷带变成活人等效果，都需要特效团队精心设计和制作。
通过电脑建模、动画制作
而且要确保这些特效在视觉上逼真、自然，与真人演员的表演能够完美融合，这是一个极具挑战性的任务。
另外影片涉及到多个不同的场景，如纽约自然历史博物馆、
每个场景都有其独特的布局、风格和特点。
在拍摄过程中，需要协调这些场景的使用时间，确保场地能够
并且要根据剧情需要合理调度演员在这些场景中的走位和表演，这对于导演和剧组来说是一项不小的挑战。
特别是在拍摄一些大规模的场景，如博物馆内众多展品复活后的集
需要对大量演员（包括真人演员和特效呈现的虚拟演员）进行有效的调度，以确保画面呈现出有序、精彩的效果。
由于影片中有大量通过特效呈现的复活展品角色，真人演员需要与这些虚拟角色进行互动表演。
这就要求演员在拍摄时要有很强的想象力，要能够想象出这些虚拟角色的存在、位置、动作和表情等，并且要根据剧情要求做出相应的反应和表演。
需要准确地把握与这些角色交流的时机、方式和情感表达，使得整个表演看起来真实、自然，这对于演员的表演能力和心理素质都是一种考验。
“前期筹备大概需要多长时间？”杨皓问了一嘴。
估计是怕杨皓不满意，时间太长了，投资相应的也要增加。
杨皓倒是没什么不满意的，他知道这种特效大片非常耗费时间。
他组织了一下措辞说道：“前期做的准备越细致，后期的麻烦会越小。”
“我建议你做道具和特效的时候，需要用到人多或者耗时耗力的时候，考虑一下把那些工作放到中国，这方面你可以问问鲍勃。”
虽然没明白什么意思，但还是点头应道：“我会的。”
然后杨皓
皮克斯位于加
这里像是一个大学校园，占地16英亩，有林荫大道、带有台阶的半圆形广场、露天游泳池和足球场等。
这也是杨皓在国内特别喜欢住在老妈的公司，感觉跟大学校园一样。
在主楼前有皮克斯标志性的“跳跳灯（luxo，jr）”，旁边还摆放着“蓝条红星”的黄色弹跳球。
主楼仅两层楼高，顶部仿照机库的弧形穹顶建
给人“时而殿堂，时而工厂”的印象。
大楼的西面是技术人员的办公室，东面则大多是作图、绘画和故事艺术家的聚集地。
为了促进员工间的自由沟通，乔布斯将信件收发室、餐厅、谷物角、甚至厕所等都设在所有人必须经过的中庭。
2004年，皮克斯动画工作室处于持续发展和创新的阶段，现在正忙着 11月上映的《超人总动员》。
这是皮克斯历史上