在千禧年初便开创了这一题材的先河，杨皓对这部剧印象深刻。
它不仅仅局限于宫廷中的争斗，更深入地展现了人性的挣扎，使其具有更深刻的内涵和价值。
在剧情的复杂性、人物的刻画等方面，都无出其右者。
其跌宕起伏的情节设置为后来者提供了范例，让后续宫斗剧更加注重情节的复杂性和曲折性。
《金枝欲孽》立意
不流于表面，挖掘出了人物在宫廷争斗中的复杂心理和动机。
故事情节紧凑，环环相扣，避免了拖沓冗长，让观众能够深入感受到宫廷斗争的残酷和无奈。
再者，与后续的宫斗剧相比，
更深入地探讨了权力、欲望对人性的扭曲和摧残，引发观众对于人性和命运的思考。
它所呈现的宫廷生活并非单纯的华丽和虚荣，而是充满了无奈、挣扎和悲哀，让观众看到了权力背后的孤独和空虚。
此外，它没有过分强调外在的奢华和排场，而是将重点放在人物内心的刻画和情感的表达上。
使观众更能感同身受人物的喜怒哀乐，从而对人性有更深刻的认识和理解。
它在剧情、选角、服装、造型、化妆、拍摄、配乐等方面都做到了登峰造极、无可挑剔。
其独特的拍摄手法成功的营造出逼真的宫廷氛围，细腻地展现了角色的两面性，使人物更加立体、丰满。
这种出色的拍摄手法使得故事更加引人入胜，增强了观众的代入感和观赏体验，让观众仿佛身临其境。
通过精心的镜头运用、画面构图和节奏把握，将宫廷中的权谋斗争、人物的复杂情感以及紧张的情节展现得淋漓尽致。
促使后来的宫斗剧在思想深度上不断探索和追求。杨皓在上辈子拿这个电视剧当范本，研究很透彻。
姑姑认真的在看剧本，杨皓在一旁解释：“我是在看《雍正王朝》和《康熙王朝》这两部电视剧冒出来的想法。
这不太好，因为看电视的主要是女性观众，宫
而且咱们的历史剧大部分是从男性的视角看历史，都是一些‘王朝霸业’、‘皇子争储’这类的。
我就想着，历史也应该从女性视角解读是什么样子。
我就想到了‘宫斗’，写朝政肯定还是男性，女性角色还是写后宫斗争比较靠谱。
如果这个剧本写好了，我打算拍出来，看看市场反应。
如果可以，我准备就这个题材做一个系列，咱们国家历史上这类后宫争斗太多了。
咱们国家的电视遥控器基本掌握在女人手里，我觉得这类女人之间的争斗，会有一大部分娘们儿喜欢看……”
杨浩正滔滔不绝地说得兴起，结果老妈照着他肩膀锤了一下，而且语气不善的说：“说话文明点。”
杨皓一脸懵逼，不明所以的问：“什么文明点儿？怎么了？”
老妈非常不满的说：“你说怎么了？张嘴‘娘们儿’，你跟谁学的？”
杨皓嘟嘟囔囔道：“老家都是这么叫的，一时嘴快，说秃噜嘴了。”
老妈还要教训杨皓，姑姑拦住话头说：“你这个想法挺新颖，但我看你只是写了大纲，写了人物设计，剧情、对话没写。”
杨皓停下和老妈斗嘴的想法，赶紧回答道：“是的，观众对什么元素感兴趣？
我们要做的是尽量在剧集里展现这些！现在的电视剧要不是武侠，要不就是一些民国一些大家族。
没啥意思，都是那个套路，而且小家子气。宫斗不比封建小家族宅斗有意思多了？
我把背景放在皇宫，宫斗剧，就
让我们看到在极端权力结构下，最接近真相的现实！
她们对皇帝没有爱，正是因为没有爱，才要斗嘛！
尤其是进入后宫的女性，是很难去爱和被爱的，她们没有爱，只有利益。
从来都没有赢家，每个人都输了。而且结局是所有人都不得善终，算是对封建皇权残酷的写照。
就像《红楼梦》的结尾，“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”
在那样的大环境下，宫里的男女都被利益和斗争裹
也找不到真正好的出路…也算是契合了主旋律！
从出生开始，她们就已经肩负起要为家族谋求利益的重担
我把大纲定制好了，关键情节点也罗列出来了，您看……”
杨皓拿起剧本，开始给姑姑讲解：“我把故事时代背景放在了清朝嘉庆年间。
发生在嘉庆十八年（ 1813）九月十五日的“癸酉之变”，创造了中国农民战争史上独树一帜的“斩首行动”。