美国历史五百年都没有，他这五千年到底是怎么推出来的？
从山顶洞人开始算的？姑且说你不懂电影，说技术落后五十年还有的原谅，虽然夸张了，至少有个参照系。
要讲人性差距是真的离谱，这不是在讨论电影，这是在骂人了。
一看发声者的名字，李成彭。
苏宇笑了，老公知了，跳梁小丑一个，没几年就完蛋了。
这种人就是靠骂中国吃饭的，你越理他他越来劲，你不理他他自己就凉了。
苏宇把手机放下，继续看监视器。
拾光影业不想理这种人，没必要为一个小丑浪费口舌。
《新京报》的记者想搞个大的，目前来说，国产电影特效上，《魔女》最具代表性；那些粒子特效、流体模拟、爆炸效果，在国内是顶尖水平。
而国内最好的特效公司之一，拾光数字，又在拾光影业手里。
记者闻着腥味儿找到拾光影业，因为没有预约，被谢绝采访。
又跑到拾光数字，压根没人理他们，公司的门禁很严，没有工牌进不去。
记者在门口蹲了半天，冻得鼻涕直流，什么都没拍到。
刚好，路阳去拾光数字看《盗贼同盟》的后期制作。
时光数字的办公室在798艺术园区，离拾光影业不远，路阳经常去那边盯后期。
他从大楼里出来的时候，被记者堵在了停车场。
“路导，路导！能采访您几句吗？就几句话！”
路阳皱了皱眉，本来想走，看到记者那个样子，心软了。
“快点说。我赶时间。”
记者松了口气，连忙打开录音笔，把话筒递过去。
“路导，对于《阿凡达》的特效，您有什么看法？您觉得它对国产电影有什么启示？”
路阳靠在车门上，“很好，世界顶尖水平。卡梅隆用了十二年，这一点值得所有电影人学习。启示就是我们还有很大的进步空间。”
记者追问，语速更快了。
“那您怎么看待中美两国在特效技术上的差距？”
路阳皱了皱眉，“差距确实存在，这是事实，没什么好否认的。不过我们现在要做的是正视这种差距，然后奋起直追。光说不练没用，光骂也没用。”
记者眼睛一亮，像是找到了突破口。
“那您对李成彭先生说的‘中国电影跟好莱坞技术上相差五十年’怎么看？”
说这个路阳就来气了，拾光数字这些年深耕特效，《2012》三分之一的特效都是国内团队做的，北京、上海、深圳的特效公司在过去五年里从无到有，发展迅速。
差距确实在，绝对没这么夸张。
路阳瞥了一眼记者，眼神里充满了不屑。
“他是个外行。特效是技术活，不懂行的人说两句就算了，你们还真当回事给报道？你们是正经媒体，不是八卦小报。这种人的话也值得采访？”
记者被噎了一下，很快调整过来，继续追问。
“他还说人性上两国差了五千年。”
路阳沉默了两秒，他不是一个喜欢骂人的人，这一次，他实在忍不住了。
他嘴里蹦出两个字，声音不大，很清晰。
“傻逼。”他顿了顿，发现自己失态了，但已经说了，收不回来了。
“看过两部电影就觉得自己懂电影懂特效了？《阿凡达》吹吹技术也就算了，还好意思吹人性？《阿凡达》的故事什么都有，就是没人性。男主角是地球的叛徒，他居然认为这种主角有人性？这种小丑你越理他他跳得越欢。不好意思，我要走了。”
路阳说完拉开车门，坐进去，发动引擎，一脚油门走了。
记者站在原地，手里举着录音笔，愣了好几秒，然后低头看了看录音笔，嘴角笑了起来，素材够了。
.....
第二天，《新京报》刊登了路阳的话：“知名导演路阳抨击：《阿凡达》有技术没人性。”
你看，这就是媒体的高明之处。
路阳的原话是“《阿凡达》的故事什么都有，就是没人性”，被截成了“有技术没人性”，意思完全变了。
记者不在乎，他们要的是点击率，不是准确性。
李成彭在网上还是有一批拥趸的，他们立即包围了拾光数字和路阳的个人微博。
评论区里一片骂声，有人骂得很难听。
“《魔女》那点特效给《阿凡达》提鞋都不配。拾光数字做了三分之一？吹牛不打草稿。”
“你永远也做不出《阿凡达》，酸什么啊！典型的吃不到葡萄说葡萄酸。”
“《阿凡达》表现的是人类大爱，你那可怜的故事格局怎么跟《阿凡达》比！你的电影里有大