耗不小。

    剪辑过程并不仅仅是简单的修剪素材，它还包括大量的后期制作工作。

    其中有一部分就是“后采”。

    后采是指在拍摄过程中，可能由于时间、场地、环境等因素的限制，有些想要表达的观点或者信息无法直接呈现出来。

    罗宇需要通过后期的方式，将这些未曾说出的内容以合适的形式插入到纪录片中，进一步丰富影片的层次和深度。

    这一过程不仅要关注素材的完整性，还要不断调整，力求在细节上做到尽善尽美。

    剪辑的过程进展得比罗宇预想的还要缓慢。

    尽管他已经尽力提高效率，但面对那堆素材，仍然无法避免陷入细节的锁碎中。

    每一帧的选择，每一个镜头的衔接，都需要反复推敲。

    在办公室的计算机屏幕前，他整天都未曾离开，只是偶尔起身，伸展一下僵硬的身体，便又投入到新的剪辑环节中。

    汉娜坐在一旁安静地看着，偶尔从旁给出一些建议。

    几天过去了，罗宇已然失去了对时间的感知。

    每次抬头望向窗外时，天色都已经发生了变化，而桌上的素材依旧在不断被他筛选、剪辑、组合。

    然而，随着剪辑的逐步深入，片子的形态渐渐显现了出来。

    原本零散的素材在慢慢连贯成了一条清淅的叙事线。

    终于——

    在2026年1月5日，圣诞节假期刚刚结束的第一天，油管儿上多了一个视频频道，名叫：《城市流浪三十天》

    这个账号没有任何的粉丝，底下光秃秃的面板只有一些简介：

    第一视角带你展示不一样的伦敦街头

    最真实的无家可归者

    如何当流浪汉？好好看，我只教一遍！

    除此之外，便是一个视频：

    《城市流浪三十天》E1——60分钟