演用类型片的外衣，让这个主题具有了国际穿透力。”

    叶柯谦逊的回应：“两位导演的作品一直是我的学习对象。文德斯导演在《柏林苍穹下》中对城市空间的运用，是枝裕和导演在《无人知晓》中对儿童视角的把握，都让我受益匪浅。”

    台下坐满了来自世界各地的青年导演和电影学者。

    提问环节，一个法国电影学院的学生问道：“在全球化背景下，如何处理本土故事与国际表达之间的关系？”

    叶柯思索片刻答道：“就象做菜，要用本地的食材，但调味要让全世界都能接受。

    重要的是找到人类共通的情感切入点。

    《寄生虫》虽然讲的是china的故事，但其中关于尊严、关于家庭、关于生存的话题，是每个人都懂的。”

    论坛结束后，三位导演意犹未尽，转战到海滩边的咖啡馆继续畅谈。

    文德斯分享了他正在筹备的新项目，是枝裕和则邀请叶柯参加东京国际电影节的评委工作。

    这种大师之间的思想碰撞，让叶柯获益匪浅。

    随着电影节进程的推进，《寄生虫》的热度持续升温。

    分），在所有参赛影片中位列第一。

    《好莱坞报道者》更是用大师级的社会寓言，来形容这部作品。

    二十日时，电影节组委会公布了一个特别消息：由于要求观看的媒体和业内人士太多，组委会决定在德彪西厅加映两场《寄生虫》。

    这在戛纳历史上实属罕见。

    与此同时，华语电影在本届电影节上也取得了集体性突破。

    虽然其他几部华语片在竞赛单元未能获奖，但在各个并行单元都有所斩获：

    顾常卫的《立春》在一种关注单元获得了最佳影片奖。

    贾樟柯的《二十四城记》在导演双周单元引发热烈讨论。

    王全安的《纺织姑娘》则获得了国际影评人费比西奖。

    更重要的是，电影节市场展上，华语电影的成交量创下历史新高。

    中影带来的十部影片全部达成海外发行协议，其中几部电影还获得了欧洲片商的联合投资意向。

    在马丁内斯酒店的露台上，这位执掌戛纳三十年的老人感慨的说：“今年是戛纳是华国年。你们证明了华语电影已经具备了与世界对话的能力。”

    叶柯注意到，在电影宫前的宣传栏上，《寄生虫》的海报被放在了最醒目的位置。

    而在戛纳街头，随处可见手持《寄生虫》宣传册的影迷。

    一家当地的电影院甚至打出了“看懂《寄生虫》，看懂当代中国“的GG语。

    随后，距离颁奖典礼只剩最后一天。

    整个戛纳都笼罩在一种紧张而兴奋的氛围中。

    各大媒体纷纷推出预测专题，《寄生虫》在最佳影片、最佳导演等重要奖项的预测中都名列前茅。

    叶柯团队下榻的酒店门口，从早到晚都聚集着来自世界各地的记者。温情不得不增派了两位助理，专门负责接待媒体和处理采访请求。

    当晚，韦恩斯坦影业在私人别墅举办派对，叶柯作为重点受邀嘉宾出席。

    派对上，他见到了本届评审团的多位成员。

    虽然出于避嫌，评委们不能谈论评选过程，但他们的态度已经说明了很多问题。

    派对进行到一半时，叶柯接到了来自首都的越洋电话。

    副局长在电话中表示，总局领导一直在关注电影节的进展，期待他们能创造历史。

    回到酒店时已是凌晨，叶柯发现房间门口堆满了预祝成功的花篮和礼物。

    有来自国内电影同行的，有来自海外发行商的，甚至还有这边驻法大使馆送来的祝福花篮————