空气里弥漫着一种近乎沸腾的躁动。
长安街两侧，所有能悬挂旗帜和标语的地方，几乎都被红黄主色的奥运元素占据。
巨大的奥运五环标志、憨态可掬的福娃画象，以及“同一个世界，同一个梦想”的横幅，连缀成一片流动的、热情洋溢的海洋。
滕蔓的会议室。
桌上摆放着一套五个色彩鲜艳的福娃玩偶，这是央视奥运节目组送来的伴手礼。
旁边的电子屏上，数字显示：距离奥运会开幕，还剩7天。
叶柯坐在长桌的主位，身体微微陷在宽大的皮质座椅里。
他手中那份关于《寄生虫》海外发行的方案，是密密麻麻的数据、条款和分析报告。
他眉头微蹙，目光沉静地扫过每一行字，仿佛要从中榨取出最关键的信息。
坐在他对面的杨凯，语速飞快，带着一种连日奔波后的沙哑，却又透着不容置疑的专业：“叶总，目前明确递来合作意向的海外发行公司有三家。
其中，戛纳那边的WildBunch最为积极，他们的亚洲区负责人亲自发了邮件，表示非常看好《寄生虫》里蕴含的尖锐阶级议题，认为这种直指社会结构的叙事，在欧洲市场，尤其是在法国、德国等注重作者表达和现实批判的地区，很容易引发知识阶层和影评人的深度共鸣，形成口碑效应。”
他顿了顿，拿起手边的水杯喝了一大口，继续道：“但是，他们的胃口也不小。初步提出的发行分成方案，比我们内部的预期底线，整整高了五个百分点。
这五个点，放在全球市场的盘子里，可不是个小数目。”
叶柯的指尖在光滑的桌面上有节奏地轻轻敲击着，象是在权衡着某种无形的砝码。
他放下方案，抬起眼，目光锐利：“五个点————确实太多了。WildBunch的眼光是准的，但他们可能过于放大了阶级批判这一点。
《寄生虫》的内核，在我看来，是穿透阶级外壳后，对普遍人性的窥探与悲泯。
是那种在生存压力下，人性中善与恶、尊严与苟且、希望与绝望的复杂交织。我们要追求的，是在全球范围内引发基于人性”的广泛共情，而不仅仅是局限在艺术院线里，成为一小部分精英观众讨论的社会学标本。”
他身体微微前倾，语气加重了几分：“这点，必须跟他们讲清楚，这是我们的创作初衷，也是市场定位的基石。”
他转向坐在一旁的温情，“跟中影那边的韩总团队同步一下最新进展。《寄生虫》是和他们投资的重点项目，这种关系到全球发行战略和内核利益分配的关键决策，必须两家坐下来一起商量，共同拍板。”
温情今天穿着一身干练的珍珠白色西装套裙，衬得她肤色愈发白淅。
她闻言点了点头，迅速在面前的计算机上记录着要点，接口道：“中影的韩总今天早上还特意打电话来问过这事。
他的态度很明确，对WildBunch在欧洲，尤其是在戛纳电影节的发行能力和人脉资源是认可的，认为他们确实能帮助影片快速打开局面。
但同样，他也认为对方提出的分成比例过高，超出了合理范畴。
韩总的意思是，让我们这边先按照商业规则，尽力压价，试探对方的底线。
如果实在谈不拢————”
温情抬起头，眼中闪过一丝了然的笑意：“韩总说了，中影在戛纳以及欧洲其他主要电影节和电影市场，都有长期合作、关系稳固的本地发行资源。
必要的时候，他们可以亲自出面牵线搭桥，引入其他有实力且条件更合理的发行方进行竞标。
毕竟，之前合作的项目，中影在海外渠道拓展和资源集成上，积累深厚，帮我们解决过不少实际问题。”
叶柯点了点头：“好，那就按照这个思路来。先谈，展示我们的诚意和影片价值，但绝不被对方拿捏。底线要守住。”
他象是忽然想起了什么，又问杨凯：“对了，后期剪辑组提交的最终送审版本，最后那个地下室一家三口凝视的镜头，按照中影审片时提的意见调整好了吗？
他们当时说的，绝望感要藏在暗处，别太直白，要给观众留白和想象的馀地，这个度，剪辑师周影把握准了吗？”
杨凯立刻调出一段视频片段，递到叶柯面前：“昨天下午刚出来的最终校准样片，我仔细看过了。
剪辑师完全领会了您和中影的意思，
只有主角手里那枚廉价的塑料打火机，燃起一簇微弱而摇晃的火苗。就在那火苗明灭不定、偶尔舔舐到墙壁的瞬间，观众才能极其隐约地、惊鸿一瞥地，看到墙上那些日积月累、深深浅浅的指甲划痕————那种感觉，比之前版本里直接给特写镜头，更具一种无声的、令人窒息的压迫感。
我认为，这就