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    “呵呵，忙点好，你那部《陈汉生》上映时我也看了两遍，还真是不一样啊。”

    贾樟课声音压得低了些，“记得你们在威尼斯放映厅电影结束后，可是全场鼓掌了，只能说金狮最佳男主拿得，真是一点悬念都没有。”

    叶柯刚想谦虚两句，见周围签到处的人渐渐多了起来，干脆就先入场了。

    只是入场后，叶柯倒是遇到不少熟面孔。有人恭喜他之前在威尼斯拿奖，语气里带着艳羡。

    也有人好奇《陈汉生》的后续计划，想探探合作的可能。

    叶柯刚打算开口，就有儿个娱乐记者不知什么时候混了进来，正举着相机猛拍，嘴里喊着“叶柯看这边”“能说说和贾导的合作计划吗”。

    好不容易摆脱这些记者，叶柯快步走进放映厅，选了后排一个靠角落的位置坐下。

    灯光暗下来的瞬间，叶柯才彻底松了口气，靠在椅背上，看着银幕亮起。

    长江的水流声先于画面传来，浑浊的江水拍打着岸边的礁石，带着股潮湿的腥气。

    随着剧情推进，两个寻人的故事在三峡库区交织一一男人找妻子，在拆迁的废墟里翻出旧照片：女人找丈夫，对着空荡荡的吊脚楼发呆。

    他们遇见赌徒、骗子、坚守的老人，每个人都象被时代浪潮推着走的浮萍，明明在查找，却又好象在原地打转叶柯看得格外认真，当看到主人公在拆迁楼顶上走钢丝的镜头时，他旁边的观众轻轻“呀”了一声。

    当结尾处爆破的楼宇轰然倒塌，背景里的雕像在烟尘中倾斜时，整个放映厅安静得能听见呼吸声.

    直到片尾字幕升起，现场才出现稀疏的掌声慢慢响起听着周围逐渐热闹的掌声，回过神的叶柯跟着鼓掌，只是觉得今天在看这部《三峡好人》，似乎又有不同的感受。

    电影中通过两名山西人，矿工韩三明与护士沉红的寻亲故事，勾勒出时代巨变下底层民众的生存困境与精神轫性。

    电影以近乎纪录片的冷峻长镜头，聚焦拆迁废墟中的奉节县城，将“边缘人”的尊严置于宏大叙事之外。

    韩三明买妻赎妻的执念、小马哥模仿港片的荒诞死亡、移民胸挂红证顺流而下的沉默群象，似乎都在共同拼贴出一幅被主流遗忘的人间静物画。

    而贾樟课的镜头始终平视众生，烟酒茶糖的日常隐喻围绕着其中