阳光明媚，万里无云。
苏槿吃着牛奶加烤面包，看着《银幕日报》期刊。
《综艺》《好莱坞报道》《银幕日报》可以说是最具权威，几乎能影响电影工业命脉的世界三大电影类杂志。
每年的欧洲三大国际电影节都有它的身影，而众多媒体人和电影人都会从它身上找相关资讯。
三大电影杂志对《看不见的客人》都是一众好评，称之为今年戛纳最大的惊喜。
其它权威电影杂志，如《帝国》《全电影》《电影艺术》等等，也都是清一色的好评。
各方讨论度也是非常高。
很多人都在说，《看不见的客人》给这届平庸的电影节增色了不少。
《银幕日报》在满分四分的情况的下，更是给出了3.0的高分。
截至目前，这个分数是最高的。
戛纳电影节已经进行了三天，主竞赛单元20部电影放映了八部电影。
分别是《盲流感》《雷瑞娜》《和巴什尔跳华尔兹》《圣诞节的传说》《三只猴子》《越线》《塞比斯》《看不见的客人》。
开幕影片《盲流感》评分很低，只有2.3分。
《三只猴子》是土耳其导演杰兰的作品。
因为是摄影出身，构图、颜色以及前后景关系处理极佳，也擅于用影像去营造气氛，但剧情设置和人物表现上却过于一般。
用一句话概括，就是内核很空虚，评分2.7。
《和巴什尔跳华尔兹》是以色列导演阿里·福尔曼的作品，影片是以动画纪录片展现。
除了《看不见的客人》，就属这部电影最精彩了。
充满天马行空的创意，无论是从形式到内容，全部让人耳目一新。
影片主题是1982年以色列和黎巴嫩二国交战期间，发生在黎巴嫩首都贝鲁特南部的两座难民营里的大屠杀事件。
影评人毫不吝啬手中的分数，给出了2.7的高分。
从不在电影节闭幕前评说参赛电影的电影节总监弗雷茂，说这是他在竞赛片中格外喜欢的一部。
至于其它五部电影，都很一般，不谈也罢。
下午的时候，参加了贾科长的《二十四城记》首映礼。
戛纳今年好像对贾科长去年跑到威尼斯参奖并获得金狮奖有意见。
把他从卢米埃尔大厅换到了只能容纳300人的巴赞厅。
理由是《二十四城记》是数字电影，而巴赞厅专门用来放映数字电影。
电影主演是吕俪萍、陈聪、赵滔三人，她们分别饰演60、80、现在三代厂花。
中间还有一个打酱油的陈健斌，他没有和三代厂花产生联系。。
《二十四城记》采用了纪录片与伪纪录片的形式，通过人物访谈的镜头语言，讲述了蓉城一个工厂的历史变迁和其中人物的故事。
访谈者贾科长在一半时间里对话的是真实老职工，一半是和演员扮演的老职工对话。
这种手法值得品味，但也有些违和。
特别是陈聪说起“大家都说我像小花，就陈聪演的那个”，真的很让人出戏。
贾科长这算是聪明反被聪明误了，与真实人物相比，演员再精湛的表演也显得做作。
不过，老外不认识这些明星，看的一点都不出戏，给了一致好评。
评分也是相当高，2.7分。
晚上参加了希杰的酒会，第二天晚上又参加了“赤壁之夜”酒会。
这个酒会规格就比建木之夜高多了，两岸三地来了不少大明星。
不过金诚武没来，坊间传闻他在片场跟吴白鸽因为剧本问题闹的很僵。
合约期满后，立即离开了剧组，火烧连环船重头戏都是由替身拍摄。
现场还播放了五分钟的片花，除此之外，还搞起了一个慈善捐款，吝啬的很。
施艳飞代表《人鱼帝国》捐200万物资，贾樟柯15万，吕玉来代表代表梵太奇公司捐款10万元……
此后的几天，苏槿看了不少主竞赛单元电影，大失所望，连金棕榈都觉得有希望了。
《我的魔术》《无头的女人》《两个情人》和《塞比斯》可以算是今年戛纳电影节上公认的四大烂片。
如果不是入围了戛纳电影节，你很难想象这些电影能卖给谁。
那么问题来了，他们为什么能入围？
因为他们都是自己人，嫡系。
世界上所有电影节，根本没有所谓的公平公正，多多少少都在搞关系。
有的电影还没有拍完，就被关系好的电影节定为开幕影片。
今年戛纳电影节在宣布注册记者和片商又创新高的同时，还掩盖了一个事实。
由于电影节滥