天幕中缓缓浮现画作和作者的名字。
“西厢听琴图？”有人疑惑，“这画的明明是《红楼梦》故事，怎会取名西厢听琴？”
他身侧立刻有人接话，“这定然是障眼法！明面上是画西厢记的故事，实则是画红楼梦的场景！”
“那画中男子戴的玉，西厢记里的张生哪里会戴？分明就是贾宝玉！”
天幕适时给出注解。
【冷枚，生卒年：约1669-1742年，活跃于康熙、雍正、乾隆三朝，是清代宫廷画院“中西合璧”画风的代表人物，擅长人物画、界画、花鸟画。
此人贯穿了康熙至乾隆时期三朝，以人物画和界画闻名，是清代宫廷绘画的重要代表人物。
康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画师！
万界之中，无数道目光瞬间炽热起来。
一位活跃于康熙雍正年间的宫廷画师，绘制了一幅生动描绘红楼梦情节的画作，却命名为西厢听琴图！
短暂的惊愕与议论后，一个尖锐的问题立刻被提了出来。
“快看他的卒年！1742年！”一个声音在某个喧嚣的酒楼里响起，压过了嘈杂的议论，“那天幕先前可说过，那所谓的甲戌本石头记，是指乾隆十九年的甲戌，也就是1754年！”
此言一出，许多人瞬间反应过来，倒吸一口凉气。
“对啊！这画师冷枚死在1742年，那乾隆甲戌年……也就是1754年……他都死了十二年了！”
“一个死人，怎么可能画出未来才会流传开的故事场景？！”先前质疑西厢听琴是障眼法的那人猛地一拍大腿，声音都高了八度，“除非那故事根本就不是未来才有的！在他活着的时候，这《红楼梦》的故事就已经在了！他才能看到，才能画出来！”
这个推断瞬间得到了大量附和。
“不错！正是此理！”另一处书斋中，一位儒生激动地站起身，“假设那曹雪芹真是在乾隆朝，也就是1754年才成书，那根据‘披阅十载，增删五次’这句话，那也是1744年之前的事情了。
可冷枚1742年就死了！他死的时候，那所谓的作者恐怕还在埋头创作，甚至可能还没开始动笔！他一个宫廷画师，如何能未卜先知，画出数十年后才完稿成书，流传开来的故事场景？”
旁边一位年纪稍长的文士捻须沉吟，接口道：“不仅如此。若依那文字狱的严苛程度，那在成书之前其稿本必然秘不示人，唯恐惹祸。冷枚虽是宫廷画师，但说到底也是侍奉爱新觉罗家的臣仆，他有什么胆子，又有什么途径，能接触到这种可能包含大不敬内容稿本？
更何况，若此书真如天幕所说，暗藏遗民情绪和犯忌之语，其作者与早期传播者必然是极为隐秘小心的圈子。冷枚一个宫廷画师，凭什么能打入这个圈子，看到原稿，还能将其入画？”
“此言甚是！除非他不想活了，连带着他全家也不想活了！”立刻有人赞同。
“而且诸位请看，这画名《西厢听琴图》，分明是掩人耳目，假托西厢记之名！他为何要掩？正说明他画的内容在当时可能已经有些敏感！
若红楼梦是乾隆朝才出现的新书，而且是本朝人所著，他一个宫廷画师画了，就算内容有些许不妥，也可推说是新出小说，何必如此遮遮掩掩，假借其他戏曲之名？这恰恰反证，他画的这个故事，在他作画的年代或许就已经是某种需要小心对待的敏感内容了！”
讨论越来越深入，细节也被不断挖掘。
“还有一点，”又有一个说书人开口，“这冷枚……至少活了70岁，也是高寿。但看那画中线条，那人物神态，那工笔之精细，岂是风烛残年之人能画的？我家邻村有位老画匠，今年七十有八，身子骨还算硬朗，但作画时手已不稳，精细处需旁人协助，更画不出这般生动气韵了。”
台下的观众立刻有人应答，“人老了，精气神不足，腕力、眼力都会衰退。尤其是人物画，最耗心神。能画出这种画的必然是壮年或精力尚可的中晚年，肯定不是什么七八十岁行将就木之人！”
一听到这话，有个喝茶的老汉立刻来了精神，“俺们村有个快八十的老汉，身体硬朗得很，一顿能吃三大碗饭，还能下地干活！可他那手啊，端碗吃饭还行，要是想穿根针，那手抖得跟筛糠似的，半天也穿不进去！这画画，可比穿针难多了吧？一个七十多的人，手要是还能这么稳，那他身体得好成什么样？少说也得再活个十年八年！怎么可能，在那什么1742年就死了？”
“这画中线条，笔力遒劲，分明是盛年之作！”
他们从画家年龄、身体状况和创作能力出发的推论，虽然带着些民间经验，却显得格外有力。
“所以，”最初的质疑者总结道，声音因激动而有些颤抖，“什么乾隆甲戌年，什么乾隆朝著书，在这幅画面前统统都是胡扯！一个