不单单只是拘泥于意象本身，

    不再执着于捕捉某个孤立的、被定格的画面，

    不再试图用一个固定的、完美的形象去锚定那流动不息的真实。

    它放下了“抓住什么”的念头，

    放下了对“形似”的执念，

    取而代之的，是一种前所未有的打开。

    它不再从世界中抽取出一个意象，

    而是开始尝试，将意象与周围的环境彻底相融。

    这是一种根本的转变。

    不是将主观意志强加于世界，

    而是让自我成为世界演化的一条信道，

    让身体成为天地之间沟通的一个媒介。

    它从“看”走向“是”。

    从“取象”走向“成境”。

    让自己成为境界本身，成为那个容纳万物的、流动的、生生不息的场域。

    正是因为如此，

    谢流云用来诠释这一招的工具，自然便不再局限于剑。

    这一招最大的突破便在于此。

    因为它本质上不是“剑法”，而是“剑意”。

    意到了，万物皆可为剑。

    方才的他，

    之所以能够将那根看似笨拙的竹杆驾驭得如此纯熟，

    并非因为竹杆本身有什么玄妙，

    而是因为谢流云已然将自身对剑意的理解，

    完完整整地映射在了那根竹杆之上。

    那竹杆的一挑一拨、一转一旋，

    无一处不是剑理，无一处不是锋芒。

    正是因为做到了这一点，

    在拿起竹杆的那个刹那，那根竹杆便不再是竹杆。

    它是一柄剑，一柄与他心意相通、气机相融的剑。

    而这一招本身的风格，

    走的是大开大合、以势压人的路子。

    它不是掩日那种藏巧于拙、引而不发的含蓄，

    而是一种堂堂正正的、磅礴浩荡的、如海潮般不可阻挡的气势。

    它取象于大海之上，波涛汹涌，

    狂风卷集着乌云，万丈巨浪自天际线尽头滚滚而来的滔天气势。

    这一招真正的可怕之处，

    不在于它能掀起多大的浪，而在于它蕴含的根本意象：

    在真正的天威面前，所有的挣扎都是徒劳。

    巨浪滔天，吞没一切。

    这不是较量，不是对抗，而是一种维度的碾压：

    就象蝼蚁试图撼动大树，就象飞蛾试图扑灭烈日。

    你无法抵挡，因为你根本寻不到可以抵挡之处。

    你无法退避，因为它来时天地尽覆，无处可退。

    你唯一能做的，就是站在那里，眼睁睁地看着它砸下来。

    面对这天地之威，

    连海底盘踞千年的巨鲸，

    也要为之战栗、为之退让。

    故而，谢流云将此招命名为：

    惊鲵！！！