《唐朝诡事录》那边催的急。
电话挂了之后他琢磨一会，决定向岛国悬疑惊悚大佬“江户川乱步”，日本文学史上重要的推理小说家，也就是柯南半个名字的由来取下经。
《人间椅子》就是他下一个要发的作品。
江户川乱步最出圈的作品，前世洛瑾年读过不止一遍，每一个转折、每一个细节都记得清清楚楚。不过这次与以前的一字不改不一样，他决定把日式的语境换成中式的，把椅子工匠的背景改成民国时期从乡下逃荒到上海租界的木匠，把故事发生的地点从日本洋馆换成法租界的老宅。
只要原来的骨架不动，这血肉换一层皮对故事精彩程度就没什么影响，洛瑾年这次画蛇添这个足也是有原因的。
最近局势问题，故事背景还是放在国内比较好。
——
有名气的美女作家佳子，每天都会收到很多读者来信。
这天，一封厚厚的信引起了她的注意。信的开头，一个自称“丑陋而懦弱”的椅子工匠，开始讲述一个匪夷所思的故事：
这个工匠手艺精湛，但内心自卑。他为一家高级饭店制作了一批豪华皮椅，在其中一把椅子里，他暗中制作了一个能容身的秘密空间。
“象我这样丑陋而懦弱的男人，在充满光明的地方只能自卑地过着羞耻而悲惨的生活。可是，一旦换个居住的世界，蜷缩在这椅内的狭窄空间里，我就能亲近在光明的世界里不可能交谈，甚至不能靠近的美丽女人，听她们说话，触摸她们的肌肤。”
椅匠躲藏在椅子中不仅是为了隐藏自己的存在，他既想逃避他人的目光，同时又希望能获得一种仿真的关系。椅匠的冲动和愉悦，其实是一种不想被人发现，但又渴望与人亲近的欲望。
随着椅子在饭店使用，工匠从最初的恐慌变为享受偷窃、随后沉溺于更畸形的爱好——隔着皮革感知坐在上面的人的体温和重量。
几个月后，饭店拍卖椅子，工匠藏身的这把被买走，送进了一个外交官的府邸。他欣喜地发现女主人正是他的偶象——作家佳子。他象变魔法一样调整椅子，只为让她坐得更舒适。
在黑暗的茧中，他疯狂地“爱”上了她。
“太变态了。”洛瑾年明明已经读过不知道多少遍这个故事，还是同样的感慨，虽然通过文章揣度作者是很不好的，但读多了江户川乱步的作品洛瑾年内心总是犯嘀咕。
结尾神转折，
佳子读完信，才发现工匠描述的场景与自己的经历惊人地吻合，也许，这个人此刻就藏身于她坐着的这把椅子中！
佳子被吓得魂飞魄散。
但在她惊恐万分时，第二封信来了，字迹与第一封一模一样。
这封信解释说，他是佳子的狂热粉丝和文学青年，太渴望得到偶象的评价，才自编自导了这场“椅子藏人”的恶作剧，附上的正是他创作的小说——《人间椅子》。
这个解释到底是真是假，那把椅子里到底有没有人，小说没有给出答案，成为一个细思极恐的开放式结局。
《人间椅子》作为推理小说，充满了让人不寒而栗的元素，甚至无法用“恐怖”一词来囊括其全部内容。我们可以说，这篇小说把各种人们认为恐怖、诡异的事物，在故事中一一拆解，进而让读者对诡异的事物有了全新的体会。
很难想象这个故事写于1925，椅匠的心境在千禧年后都市人中也无比适宜。
洛瑾年打开文档，手指搭上键盘快速打字。
不到两个小时，一万两千字，初稿就打完了。
他又不需要构思情节，不需要斟酌用词，甚至不需要想下一句写什么——所有的一切都象一本打开的书，他只需要照着抄下来。
然后他通读了一遍，初步把几个明显不符合民国语境的词改掉。
接着就是深度一点的修改，不过也没多深，他生怕改过多影响原文层次。
忙完一切打开邮箱，发送邮件给《唐朝诡事录》。
邮件标题：《人间椅子》，短篇，作者洛瑾年。
正文只写了一句话：“编辑老师您好，附上最新短篇，请审阅。”
附件拖进去，发送。
发完之后他合上计算机，从冰箱里拿了一罐冰可乐。拉开拉环的时候碳酸气泡往外涌，他低头舔了一口，才没让可乐洒到手上。然后他靠在椅背上，盯着天花板发了会儿呆。
他在算一件事——《人间椅子》这篇发出去，稿费大概千字三百，一万两千字能拿三千块左右。这笔钱对他现在来说已经不算什么了，早春文化的合同一签就是千万级的，但洛瑾年还是习惯性赚稿费，踏实。
很快编辑的回复就到了，洛瑾