后来岁数大了打不动了，话语权就开始下降，为了让港岛动作电影的幕后工作人员有活儿干只能被迫去接受一些外部项目，从以往的内核人物沦为了单纯的“表演工具人”，烂片自然就越来越多了。
大卫倒是没想过象那两位一样成为类型电影的无冕之王、甚至是国家文化输出的代表性人物，他只是单纯地想要体验一下这种完全掌握电影创作的感觉罢了。
“你觉得我刚才演得怎么样？” “恩，你是在问我么？”娜奥米正在摸自己身上戏服的质感，听到这话赶忙推辞道，“我自己都没多专业，你问我还不如等电影上映之后问妮可呢。“ “没事儿，闲聊而已，你说说看，我也好知道一下自己的斤两。”
刚才那场戏的表演难度很低，也没有什么长时间的面部特写镜头，再加之剧本是大卫自己写的、演起来得心应手，所以娜奥米的评价主要还是正面居多。
她在来拍戏的路上，本来已经做好了适应恶劣拍摄环境的心理准备，毕竟妮可在电话里已经说得很清楚，没想到来了之后并没有她想象的那么恶劣，就是这衣服穿得着实有些别扭。
皮革本身不透气，夏季闷热、冬季冰冷。虽然鹿皮相对羊皮更透气，但与现代透气速干面料差距明显。
她刚才在太阳下坐了那么一会儿稍微出了点儿汗，就有种黏腻的感觉，很难受。
不过与接下来要表演的戏份相比，这点难受就完全不够看了。
接下来要拍摄的男主送受伤晕倒的女主回她的那个部落。
说它难受倒不是因为和大卫有什么亲密接触，事实上这段戏没什么特别亲密的接触。
无非就她侧坐在马背上，身体朝向侧面，而大卫则在后方正坐，右手越过自己的腰部、与左手一起握住缰绳，而她为了避免掉下去可能需要用左手扶住对方的后背。
完全算不上什么亲密接触，主要是难受。
侧坐时臀部接触马鞍面积减半，重心偏向一侧。马在移动时身体不断向侧方倾斜，需要她持续用大腿内侧和内核肌肉发力来维持平衡，很累。
“怎么了，你的样子看起来有些吃力？”
大卫的声音传入她的耳朵，娜奥米抬头看了对方一眼，“没什么，反正待会儿拍的时候估计一会儿就结束了，吃力也吃不到多少。”
他们俩在彩排，其实这戏完全没有什么彩排的必要，女演员演一个晕倒的人，男演员只需要控制住马缓步前进就行了，连原版电影里这段戏用的都是中景和远景的背部镜头拍摄。
不过谁让他是导演呢，具体需要一个什么样的镜头完全由他说了算，大不了360度无死角所有镜头都给拍一遍，最后剪辑的时候选用他觉得最合适的就行了。
韩寒在拍《飞驰人生2》里那场赛车对撞戏时，因为两辆改装赛车各自仅有一辆，没有重拍机会，所以他就在赛车的侧面、正面、下方等位置，一共布置了十四五个机位，从不同角度去复盖碰撞全过程，听说甚至无人机都用上了。
不是人家那是为了电影效果考虑，大卫这纯粹是为了多抱会儿女演员。
“要么你换个姿势吧，改为正坐，”大卫问道，“你应该会骑马吧？”
马匹在1788年随首批英国定居者抵达澳洲，因大陆缺乏大型有蹄类动物和危险捕食者，马迅速繁衍扩散，40年内便遍布全澳，甚至先于欧洲定居者深入内陆。
等到了19世纪，骑马就已经是澳大利亚居民生活的内核部分了————“马匹众多，使得骑马和驾车成为大众都能享受的运动”，年轻人热衷“骑马聚会”，牧场主以马队组织郊游。
“会一点儿，不过不是很熟练。”娜奥米一边在对方的搀扶下转了个身，一边回答道。
从侧坐改为正坐，确实在坐姿上舒适许多。不过娜奥米很快就发现这样坐的弊端了————她跟大卫离得太近了。
马鞍空间有限，两人共骑的话不得不贴在一起，造成的结果就是自己的后背紧贴对方胸膛、对方手臂环绕自己腰肢来控缰。
当然，这都不是最重要的。最重要的是，两人贴身叠坐意味着体温也叠加了，她本来就因为衣服的缘故而闷热难耐，这下更闷了。
“你很热？”
对方稍微往后仰靠了一下，“需要我下去吗？”
“不用不用，你稍微骑快点儿让风吹起来就行了。”
娜奥米也不知道自己为什么会这样说，照理来说，自己这样坐等于直接把后背完全暴露给对方，相当于把安全感部分让渡给了对方，自己应该感到一种微妙的不适才对。
但当对方呼吸直接落在自己后颈、耳侧时，那种温热的