从那天起，陆泽的生活就分成了三部分。

    上午跟着姐夫在剪辑室“拉片子”或者去看吴导跟配音室的人为已经剪辑完成的部分配音混音，下午一头扎进资料室啃书，到了晚上，回家准备下学期《现代文学史》的教案。

    在资料室里，他就象一块扔进水里的海绵，疯狂地吸收着养分。

    他系统地阅读了斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》，也啃完了爱森斯坦的蒙太奇理论。

    他翻阅了大量上影厂内部存盘的优秀剧本，从《乌鸦与麻雀》到《林家铺子》，再到《天云山传奇》，一个字一个字地琢磨，看前辈们是如何用文本来构建光影世界的。

    他看得最多的，还是那些详细的分镜头脚本。

    看着纸上那些画功或许粗糙、但意图明确的画面，旁边标注着“推”、“拉”、“摇”、“移”等各种指令，他第一次如此清淅地理解了，一部电影是如何从文本，一步步转化为镜头的。

    这个过程，让他对剧本创作有了全新的认识，甚至有那么一瞬间，他心里冒出一个大胆的念头：要不，我也自己上手拍一部？

    这念头刚冒出来，就被他自己给掐灭了。

    开什么玩笑！他赶紧摇了摇头，自嘲地笑了。

    他脑子还算清醒，知道自己几斤几两。

    这年头，还不是后世那个阿猫阿狗都能跨界当导演的时候。

    电影导演，那是正经八百的技术工种，从摄影、灯光到美术、录音，样样都得懂个七七八八。

    他现在，顶多算个初窥门径的票友，连门都还没入呢。

    驱散了不切实际的妄想，陆泽把心思沉淀下来，放到了自己最擅长的事情上一写作。

    理论学了不少，优秀剧本也看了不少，手总会痒的。

    在备课和学习之馀，他抽出时间，摊开稿纸，开始尝试将自己的另一部小说《锦灰》

    改编成电影剧本。

    他写得极为细致。

    一开始，他还萌生了自己画分镜头脚本的想法。

    可当他拿起铅笔，在纸上憋了半天，画出来一个歪歪扭扭的火柴人时，他自己都乐了。

    这玩意儿，怕是还不如他外甥女兰兰的涂鸦。

    得了，还是老老实实干自己擅长的活儿吧。

    他虽然画画不行，但笔下的文本，却能清淅地勾勒出画面。

    他的剧本，早已不是传统的话剧式剧本，不再只有旁白和对话。

    【第一场】

    【场景：夜，陈家老宅，书房内。】

    【陈设：一张厚重的红木书桌，桌上放着一盏绿色灯罩的台灯，光线只照亮桌子一角。桌旁是一排及顶的书架，塞满了线装古籍和西文精装书。墙上挂着一幅装裱好的《兰亭集序》拓片。】

    【人物：陈景云（五十馀岁，身穿藏青色长衫，面容清瘦，眼神疲惫但锐利）。】

    【镜头：全景。陈景云独自坐在书桌后，窗外是沉沉的夜色，偶尔传来几声更夫的梆子声。】

    【镜头：特写。陈景云手中的一块旧怀表，银质外壳已经磨得光滑，他正用一块软布反复擦拭。秒针在滴答作响，声音在寂静的房间里格外清淅。】

    【陈景云（画外音，沙哑而低沉）：有人说，时间是最好的解药。可对我来说，它更象是一把钝刀——】

    一笔一划，陆泽将脑海中的光影，尽数倾注于笔端。

    ）