他的目标很明确，就是希望国内票房能超越英雄，将《无极》作为中影改革试点项目。
并由此证明中国市场可支撑每年5-10部定价大片，目的是推动全国电影工业化与全球发行。
韩三品是既希望大片战略能成，同时又希望双线开花，同时希望宋元的小成本精制作电影能曲线救国。
而就目前阶段来说，韩三品从没这么高兴过。
随着电影首映礼逐渐走向高潮，韩三品就好似看到一条康庄大道向他铺来。
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如果说《无极》首映礼象是宜昌精心策划的明星发布会，那《千里走单骑》更象是张艺谋做东的县城庙会。。
2005年12月16日，《千里走单骑》首映礼如约举行。
现场内核人物有云南二把手等地方领导、导演张艺谋、主演高仓健。
说起后者那绝对算得上是日本影坛国宝级艺人，曾在1998年被授予紫绶勋章，即相当于日本国家级文艺学术杰出贡献奖。
且他不仅在日本有名，就在华夏，高仓健也是位传奇演员，曾经饰演角色太过时尚而掀起一阵杜克风潮。
风衣、鸭舌帽、竖衣领。
三件套上身直接改变华夏男性审美，这在当时一度成为时尚标杆，就是在后世也有人将此视为时尚。
但你要说他的影响仅仅于此吗？
不，他还有更顶的。
而且这就不得不再次提起那部引领时尚风口的电影——《追捕》
该片于1976年在日本上映，高仓健演男一号，杜丘冬人。
整部剧情用一句话概括来说，就是正直检察官杜丘被诬陷强奸。
他摆脱警察追捕的同时还要追查真相。
逃亡中顺带救了牧场主的女儿，两个人谈了场恋爱，最后杜丘揪出背后凶手是一家制药厂。
整部剧算是一部标准的玛丽苏男主剧本。
完美人设全程开挂、美女倒贴贵人相助。
反派降智、逻辑迁就。
但也就是这种剧情在改革开放后在国内市场火得一塌糊涂，间接或直接影响一大批影人观众。
这其中、张艺谋就算是他的忠实粉丝，乃至于《千里走单骑》就是为他量身打造。
这话说起来就比较久远了。
1978年，看过《追捕》的张艺谋成了一名“杜丘迷”
或许是受到了剧中主人公硬汉一般性格的影响，他在后来辞职考入首都电影学院。
后来在1990年中日电影节上两人初次见面，此前双方已表达过合作意愿。
等到2000年《幸福时光》日本首映，高仓健到场祝贺，两人敲定了“以后一定要合作一次”
于是时间到了《英雄》这里。
张艺谋专门为高仓健写了“无名”这个角色。
怕他语言不通，特地把角色设计成哑巴，靠在沙盘上写字交流。
不过当张艺谋带着剧本找上高仓健，却被他一口回绝了。
理由也很干脆：“这种打打杀杀，大场面的，我不感兴趣。我只想演表达人与人真情实感的戏。”
高仓健说这句话时语气温柔，但立场很明确。
当时高仓健的状态越来越淡薄、拍戏只走心、不喜欢去追逐浮华。
但这番话也戳穿了当时国产大片的通病。
堆投资、堆场面、堆特效、堆明星。
外壳华丽但内里空洞，让人一眼就能看出是为冲奖而放弃自身表达。
因此也怪不得高仓健拒绝。
而这番话对于当时的张艺谋来说可谓醍醐灌顶，但后续他曾在采访中说道
“我当时无地自容，觉得自己太肤浅。”
他本身就是带着朝圣心态过去的，把对方当做精神偶象，人生前辈。
自己费尽心力写个剧本，结果被一针见血的否定了创作路子。
主要还是说到了痛处。
当时的张艺谋确实在追求华丽放弃表达，最后只为拿到那个奖项。
现在被偶象点了一回他也算清醒了。
沉寂五年，他写出《千里走单骑》
一个沉默父亲跨洋寻子，讲父子隔阂与和解的文艺故事，也算是深深戳中了高仓健的七寸。
“这个好，我就想演这个。”
这是74岁高仓健原话。
张艺谋从青年追《追捕》迷上杜丘，到中年拍《英雄》邀请偶象被拒，再到用5年时间用《千里走单骑》圆梦。
同样，《千里走单骑》是高仓健唯一一部以绝对主演身份