尹鹗的十七首传世词作，虽数量不多，却题材丰富、风格鲜明，涵盖了言情、宴饮、写景、抒怀等诸多题材，其中又以言情之作最为出众、最具代表性，既贴合花间词派的主流风貌，也充分彰显了他“工诗词”的绝世才情。其代表作《秋夜月》，便是一首典型的闺情艳词，更是花间词派的经典之作，这首词以秾丽绵密的笔触，细腻描绘了秋夜宴饮的欢情与男女之间的缠绵情思，意境优美、情感真挚，将花间词的绮靡风格展现得淋漓尽致。上阕“三秋佳节，翠晴空，凝碎露，茱萸千结”，寥寥数语便勾勒出清丽秾密的秋夜景致，点明重阳佳节的背景，暗合重阳节插茱萸、庆团圆的风俗，营造出清雅又略带喜庆的氛围；紧接着“酒浮金屑、调丝竹、艳歌声揭”，笔锋一转，描绘出宫廷宴饮的狂欢场景，美酒飘香、丝竹齐鸣、艳歌高唱，热闹非凡，将宴饮的欢情推向高潮。下阕“炷沉烟，熏绣被，翠帷同歇”，场景由热闹的宴饮场所转入私密的闺房之中，以细腻入微的描写，传递出男女之间的缠绵情思与温情暖意，笔触柔婉、情感真挚；末句“窗透数条斜月”，以景结情、意蕴悠长，在温情之中暗含欢愉短暂、时光易逝的隐忧，为整首词增添了一层淡淡的怅惘，让词作的情感更加丰富、有层次感，避免了单纯的艳俗，多了几分文人的细腻与思考。除《秋夜月》外，他的《菩萨蛮》《何满子》《满宫花》等词作，也均以言情为主，或描写男女之间的相思之苦，字字泣血、句句含情；或诉说离别之愁，柔婉缠绵、令人动容；或刻画闺中女子的幽怨与期盼，细腻入微、惟妙惟肖，语言清丽自然、情感真挚动人，虽无惊天之语，却以细腻的笔触、真挚的情感打动人心，成为五代词坛言情之作中的佳作。这些传世词作，全部收录于《花间集》与《尊前集》这两大五代词坛的经典典籍之中，得以跨越千年岁月、保存至今，不仅成为尹鹗才情的最好见证，更成为后世研究花间词派风格、五代词坛风貌与五代时期男女情感世界的重要素材。

    正史中“与李珣友善”这简单一句，是尹鹗生平中极具温情、最动人的一笔，而野史中的诸多逸事，更将这段跨越出身、无关权势的真挚情谊刻画得生动动人、淋漓尽致，成为五代词坛上一段流传甚广、代代传颂的佳话。李珣，是五代词坛上极具特色的词人，他出身波斯后裔，其先祖早年随商队入蜀，定居成都，李珣自幼在蜀地长大，深受巴蜀文化熏陶，苦读诗书、勤学不辍，才华出众，以秀才身份预宾贡，擅长填词、诗文俱佳，也是花间词派的重要词人，其词风清丽疏朗、独具异域风情，与尹鹗的词风形成鲜明对比却又相得益彰；更难得的是，李珣的妹妹李舜弦，才华横溢、容貌秀丽，还是前蜀后主王衍的昭仪，颇受后主宠爱，也颇具文才，时常与宫中词臣吟诗作对，成为当时蜀地文坛的一段美谈。尹鹗与李珣相识于成都文坛的文人雅集之上，两人志同道合、情趣相投，皆痴迷于诗词创作，又都性情率真、不事张扬、不趋炎附势，厌恶官场的尔虞我诈，很快便结为挚友，成为莫逆之交。此后，两人时常相聚一堂，或在书斋之中，或在浣花溪畔，或在宫廷宴饮之余，吟诗作对、唱和赠答，切磋填词技艺、交流创作心得，倾诉心中志趣与苦闷，分享生活中的喜怒哀乐，即便日后各自跻身仕途、境遇略有不同，尹鹗官至参卿、侍奉后主，李珣则淡泊名利、潜心创作，这份真挚的情谊也始终未变，始终保持着纯粹与赤诚。野史《鉴诫录》中明确记载，尹鹗性格诙谐幽默、风趣洒脱，时常会与挚友李珣玩笑调侃，曾特意作诗戏嘲李珣“异域从来不乱常，李波斯强学文章。假饶折得东堂桂，胡臭薰来也不香”，诗中戏称李珣为“李波斯”，暗指其波斯后裔的身份，言语之间略带戏谑，却无半分恶意与轻视，反倒尽显两人情谊之深厚、相处之融洽——唯有至交好友，方能如此无所顾忌、玩笑相伴，无需刻意客套、无需伪装自己，这份坦荡与赤诚，在乱世之中尤为难得。

    尹鹗与李珣的友善，绝非仅仅体现在日常的玩笑调侃之中，更深刻体现在诗词的唱和切磋、创作的相互扶持与境遇的相互慰藉之上，这份情谊，是文人之间的惺惺相惜，是乱世之中的彼此温暖。两人同为花间词人，却有着各自独特的词风特色，尹鹗的词绮丽直白、情感真挚，侧重描摹男女情思与宴饮欢情；李珣的词则多清丽疏朗、意境悠远，兼具异域风情与乡土气息，擅长描摹南方风物与乡土情怀，两人的词风虽截然不同，却相互欣赏、彼此借鉴，时常相互唱和、切磋技艺，共同提升填词水平，在五代词坛上形成了独特的“尹李唱和”佳话。相传，尹鹗创作《醉公子》一词后，并未急于传世，而是第一时间拿给挚友李珣品读，恳请李珣提出修改建议；李珣细细研读、反复品味后，直言不讳地指出了词中的不足之处，提出了精准的修改意见，尹鹗欣然采纳，结合李珣的建议反复打磨、修改完善，最终成就了这首传世佳作，让《醉公子》成为五代词坛的经典之作。而李珣创作《南乡子》组词，以清新自然的笔触描绘南方风物与乡土情怀，打破了花间词派的艳俗之风时，尹鹗也为之倾心作序，盛赞其词作“朴质真切、别有意致，清丽脱俗、独具风骨”