慢慢地，我发现一个怪异的地方，每幅画作下面的落款，都是徐万里的繁体字，上面加盖一方红色印章，年代也不尽相同，看来这位老人不但喜欢画国画，而且平时也没少创作。
脑中一转，我又隐隐觉得不太对，再细看落款时间，最早的一幅是1990年，最晚的则是2008年，也就是前年，共有十九幅，跨度达十九年之久。
1990年，刚好是完成锦州全景画后的第一年，也就是说，徐万里从那年之后，就开始有意识地创作国画，一直画到了2008年。可为什么偏偏是这十九年，2009年和2010年却没有继续画下去，莫非是寓意年代有些问题？
我轻轻揉着额角，绞尽脑汁，尽力展开联想：假如年代真的有猫腻，那么掐头去尾，1990年我国举办亚运会，2008年又举办了奥运会，这倒是两件举世皆知的大事，难不成他要暗示……
我猛地呸了一声，觉得这个想法实在太荒谬，真要照这样推测，那徐万里根本就不是画家，而是预言家了。
尽管如此，我还是不愿放弃，往前挪了几步，抱住双臂，歪着脑袋，死死地盯着墙壁，越想越觉得这件事怪异到了极点。忽然，一种久违的感觉袭上心头，舅舅曾在墙壁中挖洞埋藏红木板，表面则用字画横轴覆盖，徐万里会不会也是如此呢？
我赶紧从旁边搬过一把红木椅，抬脚站上去，将那些画作一一掀起。
墙体被覆盖部位的颜色比较浅淡，说明画作悬挂时间已久。我用指节轻轻敲打着，细细辨听传出的动静。可直敲得手指发麻，也没听出什么特别的声音，看来墙壁不可能带有夹层，还得从画作本身入手。
我将画作逐幅摘下来，反手递给老穆，嘱咐老穆要按时间顺序来。他立即领会了我的意图，伸手接过画作，按照年代顺序平铺在地上。
等所有画作都摘下铺好，室内已经没了落脚地儿。我们蹲下身子，小心地挪动着，一寸寸地抚摸画纸，*轴杆，试图找出其中可能隐藏的秘密。
尽管画作的纸张单薄细软，由于年久日深而有些微微泛黄，却依旧保存完好，似乎也瞧不出什么问题。再看画作描绘内容，全部都是风景，有山有水，有树有石，有亭有阁，有……
有塔！
我陡然一怔，用手使劲揉了揉眼睛，目光再次快速一扫。确实有塔！
所有画作中，均在不同位置出现了塔，或为主体，或为背景。其中有一幅画作题名为“凌波江塔图”，描绘的是一条大江穿越群山，塔身隐在山峦之间，上有云雾缭绕，下有水汽掩映，根本无法具体辨识，仅仅在江面上显露出一个扭曲的倒影。
我深深吸了口气，思维急转之下，马上想到舅舅画作中那个战士，脑中渐渐明朗起来，难不成这就是徐万里留下的暗示，意味着玄机就在塔中？尤其是，舅舅参与全景画创作，刚好负责绘制古塔那片区域，两相参照印证，看来徐万里哑谜中的结点应该就在这里了。然而令我想不通的是，为何下午在我拜访时，这老爷子不直接明说？而现在却匆匆出走，偏偏又搞出这么多古怪。
我立即向老穆说出了我的推测，他大感兴趣，细致查看之后，慢慢点头，说这个推测非常贴切，又同我一起观察着画作中的每一座塔。
中国的水墨画讲求意境之美，往往是寥寥数笔，便能以虚代实，那19座塔或大或小，品相神韵极佳，但又分不出彼此，竟然完全一个模样。
我惊奇之余，灵机一动，伸指点数塔的层阶，不多不少，恰好也是十九。
十九幅画，十九座塔，十九层阶，都是十九！
看到这里，我和老穆面面相觑，好半天谁也没有说话。这无论如何也不能说是巧合了，绝对是一种有意为之的暗示。不过为何都是十九，却又无法加以揣测。看来徐万里留下的这个谜题还真是难猜啊。
这时，小唐和那个国安局小伙子从外面进来，听我们说到画作中的异状，他们万分好奇，纷纷蹲下来去瞧。
小唐伸手去摸其中一座高塔，指头一接触纸面，就猛地大叫：“啊呀，这是刻形嘛。”与此同时，老穆也在我身后喊了起来：“不对，是二十座。”
他们两人的惊呼，令我们一愣，彼此诧异地看着对方。我最先反应过来，小唐所说的刻形，肯定是指高塔并非笔墨所画，而是文身术中的刻形品。不过老穆口中的二十座，却叫人搞不懂了。
老穆摸着胡子，挥手示意小唐先讲。小唐又将其余十八幅画作摸了一遍，神情显得越发怪异。她起身告诉我们，这些高塔都是用银针蘸取墨料文在宣纸上的，属于极高明的刻形手艺。见老穆等人不懂，她又简单地介绍了一下关于文身的知识。
水墨画中蕴含刻形手艺，与青花瓷盘和红木龙板有着异曲同工之处。可眼前的一切来得太突然，根本就无法做出判断，我回头问老穆，怎么会多出一座高塔。
老穆一笑，指着那个仅在水面倒映的塔影，说