并非覆盖或侵入，而是一种“气息同化”与“时空叠印”。
现实中的仿古甬道、陈列柜依旧可见，但空气仿佛被一种“铁锈”、“血腥”（虽淡，却萦绕不散）、“竹简霉味”以及某种无机质的、冰冷的“法度威严”气息所充斥。光线变得冷峻而集中，仿佛来自高处无形的“天窗”或“冷火”。耳畔隐隐有锁链拖曳声、竹简翻阅声、以及低沉威严的审讯喝问声回响。一种不容置疑、不容违逆的肃杀与压迫感笼罩了这片区域。与陈谏那充满痛苦怨念的囚室不同，这里的冰冷是一种制度的、非人格化的冰冷。
在甬道尽头，一间模拟汉代“诏狱”审讯场景的展厅门口，那个身着黑色深衣、头戴法冠、面容冷峻的诸葛丰虚影，正背对着入口，仰头凝视着墙壁上一幅巨大的、刻有汉代律令摘要的仿制石雕。他并未完全凝实，身形挺拔如松，但周身散发着拒人千里之外的寒气与锐意。他的虚影周围，隐隐有银色的、代表“劾奏符文”的流光与青灰色的、代表“权贵阴影反噬”的雾霭在无声交锋。
李宁三人甫一踏入这片被“霜刃法域”浸润的区域，就感到一种刺骨的寒意与沉重的压力扑面而来。这寒意不仅是物理上的，更是精神上的，仿佛有无形的律条在审视、衡量着他们的每一个念头。温馨手中的玉尺发出低沉的、近乎冻结的嗡鸣，尺身冰凉刺骨。季雅感到呼吸有些困难，仿佛周围的空气都充满了无形的“法禁”。李宁则感到铜印中的“矩”纹与“守”纹在微微震颤，既有共鸣，也有被这绝对“法意”压制的不适。
他们没有立刻出声，也没有贸然靠近，只是在距离诸葛丰虚影数步之遥的展厅门口停下，如同三位误入法堂的旁听者，肃然而立。他们调整呼吸，努力将自身的心念调整至最“端正”、“无咎”的状态，去除任何可能被视为“不敬”或“诡辩”的杂念。
良久，或许是感受到了三份同样肃穆、且似乎并无恶意（但也绝非寻常游客）的“存在”，诸葛丰的虚影缓缓转过身。他的面容清癯，颧骨微高，目光如电，扫视过来时，仿佛能穿透皮肉，直窥人心。他没有开口，但一种冰冷、清晰、不容置疑的意念，如同铁尺拍案，直接印入三人心间：
“尔等何人？此地乃法禁森严之所，非闲杂游览之地。观尔等气息，非奸非盗，然深夜至此，所为何事？” 意念中带着浓浓的审视与戒备，显然，他对任何接近者都抱有本能的怀疑。
这意念开门见山，直接质问，符合其执法者的身份与警惕性。
李宁上前一步，并未行普通的拱手礼，而是依照汉代见官的礼仪，躬身长揖，姿态极其恭谨。他将自身那份“后世司法从业者”（广义上守护文明秩序也可视为一种“司法”）的敬意与对“法度精神”的尊崇，以同样清晰、庄重的意念传递回去：“后学李宁，携友季雅、温馨，冒昧夤夜叨扰。晚生等虽生后世，然研习律令，追慕古之直臣风骨。今夜感此间法意凛然，有‘刺举无所避’之刚正气韵，心向往之，故不避嫌疑，特来拜谒。惊扰诸葛公清静，万望海涵。晚生等愚钝，于‘法’、‘直’二字，虽有向往，常感困惑，若蒙公不弃，愿聆训诲。”
这番话，自报家门为“研习律令”的后学，直接点明对其“刚正气韵”的追慕，并将姿态放得极低，以“拜谒”、“聆训”相称，既表达了敬意，又暗示了请教之意，且完全符合此地的肃杀氛围与诸葛丰的性格。
诸葛丰的虚影目光微微一动，那冰冷的审视之意稍减，但警惕未消。他一生见惯了阿谀奉承与阴谋诡计，对突如其来的“仰慕者”天然抱有怀疑。
“研习律令？”他的意念带着一丝嘲讽，“后世律令，想必早已废弛，权贵横行，法不同贵了吧？尔等所谓追慕，不过叶公好龙耳。某平生所持，唯‘法’与‘直’二字。法者，国之衡器也；直者，持衡之心也。心不正，则衡倾；法不直，则国危。然此道崎岖，非身临其境，不知其艰。尔等后世小儿，安知某当日劾奏许章，几陷不测？又安知某终老于家，非‘直’之罪乎？” 他直接抛出了核心矛盾：坚守“法”与“直”的艰难与个人悲剧，并隐含了对后世是否真能理解其处境与价值的怀疑。这正是司命可能植入的“意义虚无”毒种——你认为我的“直”有价值？看看我的下场吧。
李宁敏锐地捕捉到了这丝深藏的悲愤与自嘲，但他并未回避，而是顺着其意，以更加庄重、甚至带有一丝悲慨的意念回应：“公之言，如暮鼓晨钟，震聋发聩。晚生等岂敢不知公之艰险？《汉书》有载，公为司隶校尉，刺举无所避，京师为之语曰：‘间何阔，逢诸葛。’劾奏侍中许章，奢淫不奉法度，请下廷尉治罪。当是时也，许章贵戚，宠倾一时，公独持法劾之，震动朝野。此等风骨，千载之下，犹令人凛然生敬。至于公之结局……元帝虽嘉公