等搞完这一切之后，他直直的看著周树问道：“需要我现在联繫她吗如果需要的话，我隨时可以给她打电话。”
树哥给马尔诺兹竖了一根大拇指，这反而让马尔诺兹感到有些不太习惯了。
“原来你会夸人的”
该死的法国佬，太无理了。
“帮我联繫一下莫妮卡贝鲁奇吧！如果她有兴趣的话，可以让她来美国试一下戏，当然你也可以在电话里面和她说一下我们这部电影的大概剧情。”
如果莫妮卡贝鲁奇知道了《三块gg牌》的大致剧情之后，她会不会出演
树哥之所以会想到她，就是知道这个娘们儿非常可能会出现。
这娘们对於奖项有一种近乎於疯狂的偏执感，树哥要是能给她一个影后，说不定她能够主动睡了树哥。
而且要说起来失足女专业户，疯批美人，莫妮卡贝鲁奇可能比玛丽莎托梅更合適。
这娘们儿可是不止演了一次妓女，十足十的失足女专业户。
如果让她来出演《三块gg牌》的女主角，不仅专业对口，甚至为了这种艺术片，为了奖项，莫妮卡贝鲁奇降片酬都有可能。
果不其然，当马尔诺兹把电话打给了莫妮卡贝鲁奇之后，当他说明自己的身份，把《三块gg牌》的大概剧情说了一遍，立刻引起了莫妮卡贝鲁奇的好奇。
一个妓女，一个因为女儿被姦杀之后，通过出卖自己的肉体，租下三块gg牌，从而与当地警长和整个小镇对抗的女人。
剧情的每一点，都精准的击中了莫妮卡贝鲁奇的心坎里。
这个女人在电话里面，告诉马尔诺兹，她会选择最近的航班赶到洛杉磯。
马尔诺兹掛断电话之后，看著周树笑著说道：“这回你满意了吗”
“我很满意。”
“那拍摄的地点”
“既然这是一个发生在立陶宛的故事，那就让它去立陶宛吧！”
树哥这一版的《三块gg牌》，其实相较於原版有了很大的改编，原因就在於女主的身份是妓女。
原版的三块gg牌里面，会涉及到一个爱与救赎的主题，可是周树的这一版，有的是无尽的压迫。
女主角叫维塔玛蒂尔达约纳维丘特，年龄40岁上下，身份是维尔纽斯老城区的廉价妓女。
她的外號“玛蒂尔达”是年轻时客人给的，带著一丝嘲讽的浪漫，如今则是她对抗麻木的最后鎧甲。
她不再是一个经典的復仇母亲，而是一个早已被生活磨去稜角、对女儿之死甚至有些“预料之中”的疲惫女人。
她的抗爭，起初並非为了正义，而是因为沉默意味著“我连成为母亲的身份都被剥夺了”，这是她最后的存在证明。
她的女儿洛拉20岁，同样是一名性工作者，但与母亲的关係复杂微妙。
她曾对母亲说：“我们和这条街上的其他垃圾有什么区別唯一的不同是，我们觉得自己不该是垃圾。”这句话將成为点燃女主角內心火焰的关键。
关键改动的地方在於抗爭的催化剂，女几洛拉死后三个月，案件毫无进展。
真正的转折点，是女主角玛蒂尔达偶然听到两个警察在咖啡馆閒聊：“死了一个妓女，立陶宛的gdp说不定还能涨一点。”
正是这句系统性的、彻骨的蔑视，而非单纯的丧女之痛，点燃了她心中的火焰。
她通过出卖自己的身体租下三块gg牌，对抗的不是某个具体的凶手，而是整个將她视为“垃圾”的系统。
原版的精髓在於“对抗”，而周树的魔改版本將把这种对抗引向更无力、也更深刻的境地。
三块gg牌的標语也更具文学性与杀伤力。
第一块：“在立陶宛，一个妓女的命值多少钱”
第二块：“警察局长的勋章，是用我们的血擦亮的吗”
第三块：“凶手还在逍遥法外，因为我们都“死有余辜””
核心衝突的升级在於三个地方，和警察的对抗，和小镇的对抗，以及和同行的互动。
警察局长布罗纽斯並非纯粹的恶人，他是一个被体制同化的官僚。
他的金句是：“女士，立陶宛每天都有更重要”的人死去。”
这种制度性的冷漠，比个人的恶更令人窒息。
而更有意思的在於，布罗纽斯在老毛子时期是一名异见诗人，这更增加了歷史的层次感：一个曾经的“反抗者”，如何变成了今天的“压迫者”他面对gg牌时，是否会想起自己年轻时的吶喊
镇上居民对她的敌意，不仅源於她“惹是生非”，更深层的是她撕开了大家心照不宣的偽装：在这个经济凋敝的小镇，体面是一种奢侈品，而她们母女连追求体面的资格都没有。
同时在这个过程中会增加一场关键戏