《电锯惊魂》之后，《死寂》、《招魂》、《潜伏》、《速度与激情7》、《海王》。
如果他能在2000年之前就把温子仁签下来，对方的整个职业生涯走向都会不同，而方源工作室的内容版图也会完全不一样。
但眼下他不能跟艾丽说这些。
他说的是一个更实际的理由：
“我看过他在墨尔本拍的一些短片资料，他的恐怖片直觉在这个年龄段里是顶级的。
《电锯惊魂》需要一个懂节奏、懂悬念、懂观众心理的导演，比他资历深的人未必比他合适。而且他是华裔，和我们沟通成本低。”
艾丽沉默了几秒钟，然后把剧本收进了自己的公文包。
“我去墨尔本。”她说，
“但你要给我一个授权范围——签约条件、年限、分成比例的上限和下限。”
方源早就想好了，
“签约五年，附带两个一年的工作室续约选项。
前期他们可以拿一笔生活费的预付款，不多，但足够他们不用打工也能安心工作。
如果有其他公司来挖人，我们匹配报价。”
“听起来还不错。”艾丽说。
“现在是最好的时机。”方源没有否认，
“有潜力的创作者在起步阶段最容易被低估。
现在不签，等他们拍出了成名作，签不起了。”
艾丽把授权条款写在备忘录上，然后又问了一句：
“你确定他会同意？一个在墨尔本读电影的学生，突然有一个洛杉矶的工作室飞过去说‘我们要签你’——换你你会信？”
方源想了想，“所以你要带上剧本、带上编剧工会的注册证明。
让他看到你不是骗子。
让他看到《电锯惊魂》的剧本，你会知道这个本子对他的吸引力有多大。”
“然后告诉他，这部片子他来做导演，我们做制片，狮门影业或者其他好莱坞公司发行。
他没有长片经验？没关系。
你会全程在片场——作为制片人。你已经有三部影片成功的经验，他负责创作执行就行。”
艾丽在本子上记了几笔，“什么时候出发？”
“尽快。查一下这周飞墨尔本的航班。”
方源站起来走到窗边，“你现在就打电话。先联系上他，告诉他有一家洛杉矶的工作室对他的作品感兴趣，会派代表过去面谈。
不要提签约的事，只说看片谈合作。剩下的事情见面再说。”
艾丽拿起了桌上的电话。
在方源的通讯录里找到了那个墨尔本的号码——
她不知道什么时候方源已经提前拿到了温子仁的联系方式，可能是通过编剧工会或者墨尔本电影学院的一些公开渠道。
艾丽拨通电话的时候，方源站在窗口没有回头。
电话那头响了几声，然后一个年轻的声音接了起来，带着一口流利但有些口音的英语。
“Hello？”
“请问是Jas Wan吗？陈，来自洛杉矶的一家电影工作室。
抱歉打扰了，我们看到了你在墨尔本拍的一些短片素材，想跟你聊一聊合作的可能性。”
电话那头安静了一秒。
方源转过头来，看着艾丽的侧脸。
窗外的阳光照在威尼斯海滩上，棕榈树的影子在风中微微晃动。
如果这通电话打
它会在2000年或者2001年就完成制作，进入北美院线。
一个二十一岁的华人编剧、一个二十二岁的华裔导演，用一百多万美元的成本，在类型片市场上投下一颗炸弹。
然后这个系列——这个在未来二十年里拍了九部、全球累计票房超过十亿美元的系列——
会在1999年的这个夏天，从一个电话开始。
但这些事情方源没有跟艾丽说。
他只是走到桌前，拿起那份注册于年初的《电锯惊魂》剧本，翻到最后一页。
那上面有一段他亲手写的备注：
本片制作成本上限两百万美元。
拍摄周期不超过三周。内核场景只有一个。
两个主要角色。反派不露面。结尾反转在最后一帧。
他的笔迹，今年年初，BJ的一个冬夜，在中戏宿舍的台灯下写完的。
那沓稿纸后来被翻译成英文，在编剧工会备了案，然后一直锁在这个工作室的抽屉里。
它在等一个人——一个现在还在墨尔本读书的年轻人，一个还不知道自己将来会有多么牛逼的人。
方源把剧本