泡了一杯茶。

    “喝茶能习惯吗？我这里没有咖啡。”

    “可以的，方，我喜欢喝茶。”

    喝了口茶后，艾丽正襟危坐。

    “方，首先介绍一下我就职的出版社 RandoHouse，

    中文名字就是兰登书屋。

    现在北美市场排在第三位。

    出版社刚刚与BantaDoubleday Dell进行合并，

    正处在关键的扩张期。

    这次合并让业界普遍预测我们杂志社将成为全美最大的儿童书出版商。

    有着强大的发行网络和品牌背书，能力毋庸置疑。

    出版社对于作者还是很友好的。

    我在杂志社工作了五年。

    现在是助理编辑兼独立经纪人。

    主要是推荐和协助杂志社女性栏目主编，处理自由作家的作品。

    《垫底辣妹》这部书，我觉得还是很有潜力的。

    虽然是一部翻译作品

    你的作品塑造了强大的女性角色，是一个不错的卖点。

    方，作为新作者而言，通常，预付版税才是更实在的选择。

    它是出版社根据对你作品销量的预估，提前支付给你的一笔钱。

    这就是我的建议，方，请慎重考虑一下！”

    方源想了一下，“好的，谢谢你，艾丽”

    “我会考虑的。”

    “艾丽，我想了解一下你这样的文学经纪人和好莱坞影视经纪人有什么区别？”

    “哈哈哈，方，你太有想法了，你也问对人了。”

    “纽约的文学经纪人主要服务于“书”本身，为作者查找最好的出版社；

    而洛杉矶的影视经纪人则服务于“项目”和“人”，为编剧、导演等客户在好莱坞查找工作机会和项目交易。”

    “当一位纽约文学经纪人成功售出一本小说的出版权后，如果这本书有改编成电影或电视剧的潜力，文学经纪人通常不会亲自去好莱坞推销影视改编权。

    他们会查找一位好莱坞的影视经纪人作为合作伙伴。

    如果

    “文学经纪人和好莱坞经纪人更象是同一根链条上紧密相连但职能不同的两环。

    对于一位有志于让作品进行跨媒体发展的作者来说，最理想的模式是找到一位能连接这两个世界、或与值得信赖的伙伴合作的经纪人。”

    “方，你知道吗？我就是同时拥有这样双身份的人！”