陈默从马上下来。
他站在还在冒烟的粮营废墟里。
他的脸上被烟熏黑了一层，他的头盔歪了半寸，他身上的夜战甲有几处被火星烫出了小黑点。
他身后那三百骑群演陆陆续续下马。
有人先忍不住了。
“我操！那把火！真他妈来劲！”
“刚才陈老师那个冲法，带劲啊！”
有个群演扯了扯旁边兄弟的衣袖，压低声音。
“你刚才看见他了吗？从火光里穿过去的时候，脸一转那一下......”
“看见了。”
“那哪儿象个演员啊。”
武指赵走过来，从远处看见陈默站在废墟里一动不动，冲旁边那帮群演吼了一嗓子。
“都别嚎了！卸甲！”
群演们立刻安静下来，低头卸甲。
武指赵走到陈默身边，他没说话，只是看了看陈默身上那几个被火星烫出的小黑点。
他深深叹了一口气。
这口气里有后怕，也有一点别的东西。
他自己也说不清那是什么。
陈默没有立刻走。
他在火光灭下去的废墟里站了大概一分钟。
他低头，看了一眼脚下那片被烧过的地。
他把自己今天晚上，连同这整个三百骑夜袭，连同这一片狼烟，都记进了他的身体里。
这是朱瞻基十五岁那年的一个夜晚。
陈默把它，留住了。
......
这一条拍完，其实只是夜袭戏的第一段。
完整的夜袭戏分三段。
第一段是衔枚疾走四十里。
三百骑从起点走到瓦剌粮营的后方，这一段的戏眼是黑夜里的行军。
第二段是冲入粮营。
火起，毡帐燃，粮车燃，栓马桩燃，这一段的戏眼是火。
第三段是回望。
三百骑冲过粮营之后，他们退出来，在坡地的边缘勒马回头，看那一片还在燃的粮营。这一段的戏眼是那个回头。
罗一峰给这三段安排的拍摄顺序，是反过来的。
先拍第三段。
再拍第一段。
最后拍第二段。
副导演头天晚上跟陈默解释过这个顺序。
“陈老师，第三段是朱瞻基带兵之后的第一次回头，这个回头的情绪是所有戏的内核。我们要先把这个情绪定下来。”
“第一段是行军，情绪是平的，但要有一种压着的东西，这个可以在第三段定调之后来拍。”
“第二段是冲阵，场面最大，最累，放最后拍，拍完就收工。”
陈默点头。
“我懂。”
“但有一个问题。”副导演说，“第三段要拍陈老师回头看火，这个时候火还没真正拍，我们是让烟火组在陈老师回头那个机位前面，先把营地烧起来，烧一次，陈老师拍完回头，烟火组把火灭了，然后等到第二段冲阵的时候再烧一次。”
“烧两次。”陈默说。
“对。”副导演说，“成本高一点，但罗导要先定情绪。”
陈默没再问。
他知道罗一峰的这种安排意味着什么。
他今天要拍的第一条，是整个夜袭戏里情绪最重的那一条。
他只有一次机会。
拍摄现场，晚上十点四十。
陈默骑着他那匹枣红马，此刻他的位置不是在行军路在线，是在粮营的西南方一百五十米外的坡上。
坡下面的瓦剌粮营，毡帐、粮车、栓马桩都已经就位。
烟火组的人分散在十几个燃点附近，每个人手里拿着一个点火器。
副导演的对讲机里传出罗一峰的声音。
“烟火组，两分钟之内点全。”
“摄影组，机位就位。”
“陈老师，准备。”
陈默在马上点了下头。
他脸上没有烟熏的痕迹，他的甲也是干净的。
今天这一条，他还没进过粮营，他的身体状态是“还没冲阵”的状态。
但这一条要拍的，是“已经冲过阵之后”的回头。
这是反向演法。
先把结果演出来，再去演过程。
这种演法对演员的要求很特别。
演员不是在演“我刚做了什么”。
演员是在演“我将要做什么，但这件事我已经知道结果了”。
陈默闭上眼睛。
他在马上安静地等了大概一分钟。
等他睁开眼的时候，坡下面的瓦剌粮营