他来自民族声乐的严谨体系，深受金老师的艺以载道、情感为先的教悔。

    审美和底线都在那里。

    即使要进入更商业化的流行领域，他也绝不愿意仅仅成为快餐文化的消耗品。

    林寒江放下笔，靠在椅背上，长长地吐了口气。

    写的有些累了。

    脑海里的音乐地图也渐渐清淅。

    九十年代初的乐坛，就象一锅刚开始沸腾的水，各种食材都在里面翻滚，有的已经开始散发出诱人的香味，有的还在等待被煮熟。

    港台的精致制作与成熟范式。

    内地正在崛起的民谣叙事、个人化表达、校园情怀、民俗嫁接、情感深耕……机会很多，路标也隐约可见。

    关键在于，他林寒江，带着民族声乐的深厚底子，带着两首主旋律作品积累的正面声望，该如何切入这片沸腾的市场？

    是走《中华民谣》的雅致文人路线，还是《小芳》的质朴故事路线？

    不管是什么演员，电视剧演员、电影演员、歌唱演员，都需要维持着自己的人设。

    林寒江自然也得找到合适自己的路线。

    不过，有这么多金曲在手。

    多元化的路子也可以走，不用过多的局限自己。

    只要他能够唱的歌，真心唱出感情，那就能够成为他的作品。

    夜更深了。

    林寒江合上笔记本，关掉宿舍灯。

    不知哪间宿舍还没睡的哥们儿，用破吉他弹唱着《水手》。

    那断断续续的吉他声，磕磕绊绊地压在G调的几个基础和弦上。

    G、C、D，偶尔憋脚地转换到E

    和弦虽简单，甚至有几处明显的按错和迟疑，但那G调特有的底色，还是撑起了旋律的骨架。

    男生沙哑着嗓子努力模仿郑智化的味道：

    【他说风雨中，这点痛算什么。】

    【擦干泪，不要怕。】

    【至少我们还有梦。】

    ……

    【长大以后，为了理想而努力。】

    【渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。】

    【如今的我，生活就象在演戏。】

    【说着言不由衷的话。】

    【戴着伪善的面具。】

    ……