而西蒙带着来自后世的眼光，他清楚知道未来的迪士尼会成为怎样的庞然大物。
迪士尼的唱片业务在数字音乐和流媒体时代，其市场地位和影响力得到了前所未有的巨大提升。
一首《Let It Go》不仅是Billboard热单，更是《冰雪奇缘》电影的延伸体验，是主题公园巡游的BGM，是儿童派对上的必唱曲目。
这种深度集成是环球、索尼等巨头难以复制的。
在各大流媒体平台上，“儿童与家庭”是一个巨大的流量类别。
迪士尼凭借其庞大的动画、真人电影IP库（漫威、星球大战、皮克斯、迪士尼动画、迪士尼频道原创剧集），几乎拢断了这个类别。
孩子们会反复收听《冰雪奇缘》、《海洋奇缘》、《魔法满屋》等电影的原声带，产生的流量巨大且稳定。
它不再与“四大”在同一个维度竞争，而是开辟了一个属于自己的、更具价值的赛道。
所以在西蒙眼里，此时的唱片业其实是‘五大’。
在‘五大’之下，则是成千上万的独立唱片公司，通常，‘中型’的独立唱片公司如维京、摩城、小岛、格芬、Def Ja唱片公司，早已被巨头吞并。
而更小一些的独立厂牌则没有全球发行能力，只能通过销售协议与巨头们密切相连，他们之间的合作模式便是西蒙和贾韦德说过的‘理想模式’。
从2004年美国本土市场份额占比就能清淅看出巨头们的统治力：
成千上万的
正是因为DEMO遭到了‘五大’的一致拒绝或无视，西蒙明白，找剩下的小厂牌合作还不如自己成立一家草台班子。
对此，西蒙曾经私下和两位死党吐槽‘五大’不行...毕竟水浒传早就说过，武大亡于妇人之手。
不过这个梗他们同样听不懂就是了。
“也许...当初...真该听听他的De？”亚历克斯喃喃自语，手忙脚乱地翻找着几周前的垃圾邮件。
“找到了！”他几乎是喊了出来，引得周围同事侧目。
那封孤零零躺在“已删除”项里的邮件，发件人正是Sin Kari
主题简单直白：“来自明尼苏达的音乐de -期待您的聆听”。
亚历克斯颤斗着点开邮件正文。
内容和他模糊的记忆一样，简短，礼貌，带着点新人特有的、小心翼翼的试探。
确实没有附件，也没有任何个人照片。
”的邮件，被直接扫进垃圾堆简直是必然命运。
“我居然...就因为没照片...”亚历克斯盯着那封邮件，又猛地切回流览器窗口。
看着YouTube视频里那个画着夸张黑鼻头、却难掩英俊面容和蓬勃朝气的年轻人，看着他身后爆炸般的实时数据，听着那魔性又极具记忆点的“What does the fox say?”。
一股巨大的懊悔和荒谬感冲得他头晕目眩。
迪士尼唱片在五大里的地位确实尴尬，不象环球、索尼BMG、华纳那样拥有庞大的顶级艺人矩阵和资源，内核资产唱片版权库也不如吊车尾的EMI庞大。
2003年，苹果iTunes Store推出，数字音乐开始普及。
版权库带来的数字音乐收入开始成为唱片公司日益增长的重要收入组成部分。
被P2P分享带来的盗版问题搅得焦头烂额的唱片业，好不容易出现新的增长点。
迪士尼唱片非常渴望增长，毕竟他们在唱片业虽然混得不咋地，但是迪士尼在好莱坞‘六大’里也是中游玩家。
从公司整体市值、盈利能力和综合生态看，母公司迪士尼更是绝对的顶级巨头。
其500多亿美元的市值和“电影-电视-乐园-衍生品”的闭环商业模式，使其拥有最强的抗风险能力和长期增长潜力，实力稳居前列，他们也是有野心的！
在唱片业，他们受布兰妮和后街男孩带起来的青少年流行（Teen Pop）影响，策略更象是另辟蹊径——疯狂搜寻那些面容姣好、有潜质成为下一个青少年偶象的年轻人，用强大的迪士尼流水线进行包装和推广。
不是他们想跟风，实在是这股风潮太火了。
而且最气人的是，这股Teen Pop风潮与迪士尼的儿童电视节目《米老鼠俱乐部》有着直接的血缘关系。
模仿后街男孩的Teen
Teen Pop
还有个后来美国