一。

    只是她眼神中的情绪，要更加复杂，也更加单纯一些。

    个人心思不同，而很快，隨著一切准备工作就绪，神原秀一去到摄像机前，握著拳头，大声地喊道：“各部门准备，acn！”

    隨著场记板“啪”落下，贺来贤人与金井的扮演者顿时走动起来，进入表演的状態。

    这场戏，正是三桥设下陷阱將金井困在废弃学校的片段。

    整个故事的走向其实很简单，就是金井惹到了三桥，三桥把他关在废弃学校的一个房间里，並且为了来捉弄对方，假装自己也被关了起来。

    但恰恰是这种看似简单的对手戏，最考验一名导演的真本事。

    首当其衝，就是敘事掌控力。

    这段戏，导演在最开始，有意不让观眾知道三桥其实没有被关起来。

    所以三桥假装自己无法回家，甚至骗金井吃皮鞋吃杂草之后，淡定打开门的那一瞬会產生巨大的笑点，並且后续持续使用这个信息差来製造笑点。

    说白了，一部作品，通常分为三个视角。

    一个是角色视角，一个是观眾视角，一个是作者视角。其中角色视角最窄，观眾视角处在半上帝，只有作者是全知视角。

    而作者通过信息的遮蔽，並在合適的时候放出合適的信息，从而达到合適的效果，这就是敘事能力的展现。

    举个简单经典的例子，一些恐怖小说，开篇主角一家其乐融融，主角也乐在其中，但到章节末尾突然通过某些细节，展现出主角的家人都是鬼。

    这就是信息的放出。

    作者一开始知道剧情里主角的家人是鬼，但开篇不说。

    读者看到结尾才知道主角的家人是鬼，但主角还不知道家人是鬼。

    这中间的信息差会创造剧情张力，从而调动读者的期待感与新鲜感。而电影领域，用敘事手法达到剧情张力的最强代表作之一，就是昆汀的《低俗小说》。

    当然，敘事手法有很多种，《低俗小说》的敘事手法不是导演强行遮蔽信息，而是更高级的非线性拼贴敘事，或者说广义的环形敘事，但本质依旧是在玩信息差，而这就是敘事手法带来的效果。

    《我是大哥大》的这场戏，远没有《低俗小说》的敘事手法高明，但也算是不错，而且效果极其好。

    这不，当剧情推到三桥坐在隔间吃著薯片喝著可乐，另一边的金井却在夕阳里，用“黄昏落日时，雷鸣震天响，我腹中飢饿”的575俳句作为辞世名句，神原秀一喊“咔”之时。

    片场外围已经有很多剧组成员憋不住笑，就连搁那喝水的松坂庆子与吃盒饭的宫泽理惠，也都没忍住一口喷了出来，工作人员赶紧抽纸递去。

    休息几分钟，整个片场热闹起来，几乎所有经过神原秀一身边的剧组成员，脸上都露出了真挚又崇拜的笑容，嘴里说著奉承的话。

    神原秀一也不倨傲，只是笑著指挥几个小妹妹去给贺来贤人他们递水，然后很快又走到灯光师旁边沟通交流刚刚在配合上的一些小瑕疵。

    “这孩子，未来不可限量啊。”

    深作欣二站在教室后门附近的板凳上，指尖夹著烟，踮著脚往里张望，眼中满是感慨与惊讶。

    这场戏虽然没將神原秀一的镜头调度能力彻底展现出来。但这个敘事节奏与手法...在他看来已经超过很多从业多年的优秀导演了。

    他目光感嘆，而恰在这时，正在喝水的神原秀一正好望了过来。

    他瞬间眼前一亮。之前拍戏太投入，片场人又多，他还真没看到这个人群外踩著小板凳的老头。

    现在看到了，他自然没端著捏著，挤出人群走了过来。

    “深作先生！您怎么过来了！”神原秀一认真鞠躬，这是对行业老前辈的尊重。

    深作欣二笑道：“现在认出我了？之前在学校体育馆时，你可不是这眼神。”

    “抱歉抱歉，当时写剧本写的太入神了。”

    “哈哈，这可是大好事，等到了我这种年龄，再想达到那么集中的状態可就难咯。”

    深作欣二笑著摇摇头，隨即拉过正靠在栏杆上抽闷烟的北野武，“对了，这位是武，北野武。他刚刚看你的拍摄看的菸头掉了都没注意到，衣角还烫了个洞呢。”

    “八嘎呀路！我那是想事情去了！”

    北野武不爽反驳一句，但见神原秀一对自己鞠躬，他也是认真的回礼，“小鬼你很不错！我是北野武！”

    这一幕可是把旁边的不少剧组成员都惊掉下巴。

    ——日本社会很讲究辈分，北野武虽然是个浪荡的性子，不太在乎这些，但作为业內前辈，而且还是业內超一线大佬，竟然对一个十八岁的新人认真回礼。

    这太夸张了！

    神原秀一也有些意外，但...北野武的这性子確实很对他的路数。

    於是乎