“陆沉，有个光鲜传媒的製片人说想看看你的短片。你方便的话过来一趟。”
陆沉在电话里沉默了两秒。
“老师，我现在不方便。”
“为什么？”
“还没到时候。”
电话那头也沉默了两秒，然后杨琳说：“你確定？光鲜可是大公司。”
“杨老师，这些对我没意义。”
杨琳没有再劝，只说了句你自己把握就掛了电话。
陆沉把手机揣回兜里，站在宿舍走廊的窗前，看著楼下操场上踢球的几个学生。
关於未来的路他有自己的想法和清晰地规划。他现在需要的不是一扇门，而是一把钥匙。
和大公司签约，结果被绑死在一个不合適的项目上，两三年出不来一部作品，热度一过人就凉了。
第二天，又有一家中影的项目负责人通过学校联繫到他。陆沉同样婉拒了，但这次他多留了一个心眼，让杨琳帮忙留下了对方的联繫方式。
这天下午，陆沉在图书馆查资料的时候，遇到了《电影世界》杂誌的一个编辑。
对方是主动找过来的，戴著金丝边眼镜，穿一件深灰色的西装，看起来三十出头，说话带著一股子文化人的矜持。
“陆沉同学，我是《电影世界》的编辑，我姓周。我们想请你写一篇专栏。”
陆沉放下手里的书，打量了一下对方。
《电影世界》在2002年的电影类杂誌里算是有分量的，读者群体以行业从业者和资深影迷为主，在上面开专栏等於是在行业內部建立话语权。
“什么类型的专栏？”陆沉问。
“关於短片创作的。你最近在天涯和西祠发的帖子我们都看了，写得很有见地。我们觉得你可以把这些內容扩展一下，做成一个系列。”
陆沉想了想：“可以，但我有个条件。”
“什么条件？”
“专栏內容我来定，你们不能改。”
周编辑愣了一下：“这个……我们需要审稿的。”
“审稿可以，但不能改我的观点和论述逻辑。你们可以提意见，但最终决定权在我。”
周编辑推了推眼镜，显然没料到一个大二学生会提这种条件。
正常情况下，学生给杂誌写稿，编辑说什么就是什么，哪还有討价还价的。
“我需要回去跟主编商量一下。”周编辑说。
“好。”陆沉站起来，拿起书准备走。
“等等。”周编辑叫住他，“你就不怕我们拒绝？”
陆沉回头看了他一眼：“拒绝了对我也没太大损失，我不差那仨瓜俩枣的稿费。”
其实还是差的，只有前边两三家的杂誌投稿拿到的稿酬还不足以改善目前的困境。
而在《电影世界》开专栏就不一样了，不光是稿费增加。同时还拥有了发声权，这还重要。
周编辑扶了扶眼镜，眼中闪过疑惑。
“为什么？”
“因为你们需要我，比我们需要你们更迫切。现在你们的杂誌，读者在流失，gg在减少，你们需要新鲜的內容和话题来维持关注度。我现在的热度，对你们来说就是现成的流量。”
周编辑沉默了几秒，然后说：“我明天给你答覆。”
第二天周编辑果然来了，带著主编的同意。
“千字三百，这是我们的最高標准。”周编辑说，语气比昨天客气了不少。
陆沉心里快速算了一笔帐，一篇两千字的专栏就是六百块，一个月写两到三篇，收入在一千二到一千八之间。
加上之前杂誌约稿的稿费，钱的问题总算不用天天发愁了。
“可以。”陆沉说，“第一期我想写为什么中国电影需要更多的类型片。”
周编辑愣了一下：“不是写短片创作心得吗？”
“心得那篇在西祠已经发过了，再写一遍没意思。类型片这个话题更有深度，也更能引起行业討论。”
“但会不会太专业了？普通读者可能看不懂。”
“看不懂的人不是我们的目標读者。我要让行业里的人看到这篇文章，让他们知道我不只是会拍短片的学生。”
周编辑想了想，点头同意。
陆沉回到宿舍坐在书桌前，翻开笔记本，先列了一个提纲。
中国电影的类型困境：文艺片获奖但没人看，商业片赚钱但被骂烂。
探討低成本类型片的可能，以《谁关了我的灯》为例。未来方向是多线敘事加黑色幽默。
他用了两个小时写完这篇两千字的专栏。文章的核心观点很明確：中国电影不缺艺术性，缺的是在商业框架內讲好故事的能力。
类型片不