杨简合上剧本，靠在沙发上，沉默了很久。

    然后他拿起手机，给辛爽发了一条消息：“看完了。”

    辛爽秒回：“导儿，怎么样？”

    杨简想了想，开始打字：“比短片好。人物扎实了，情感线也理顺了。三个时空的交错不是炫技，是有必要的——你想让观众感受到那种‘被困在时间里’的感觉。这个意图，我接收到了。”

    辛爽发来一个笑脸。

    杨简继续打字：“但有问题。第一个问题——三个时空的区分度不够。我在看的时候，有时候要停下来想一想才知道现在是哪个年代。你要在视听语言上做区分——调色、构图、服装、道具，要让观众一眼就能分辨。不能靠字幕，字幕是最后的选择。”

    “第二个问题——王响的妻子，戏份太少了。我知道主线是王响找女儿，但妻子的缺席本身就是一种存在。她的沉默、她的放弃、她的绝望，这些都应该有更多的篇幅。你不给她空间，观众就感受不到王响的孤独有多大。”

    “第三个问题——结尾。你让王响坐在出租车里，透过雾气画圈看天。这个画面很美，但力量不够。你要给他一个动作，一个微小的、但能让人感受到‘他还在往前走’的动作。不是找到女儿，不是释怀，不是放下。只是一个微小的、几乎看不到的、但他确实在往前走的动作。”

    辛爽那边沉默了一会儿，然后发来一段话：“导儿，第二个问题我注意到了。妻子的戏份我删了一些，因为我怕主线跑偏。您说得对，她的沉默本身就是存在。我需要重新加回来。第三个问题……让我想想。微小的、往前走的动作……”

    杨简又想了想，补充道：“比如——他画完那个圈之后，把车窗摇下来一条缝。冷风灌进来，他打了个哆嗦，然后发动了车。就这么简单。”

    辛爽那边又沉默了一会儿，然后发来：“导儿，我懂了。”

    “改完再发给我。”

    “好。您早点休息，戛纳那边已经很晚了吧。”

    杨简看了一眼时间，戛纳当地已经是深夜。他打字道：“你也是，早点睡。别熬夜了，身体是自己的。”

    “好的导儿。”