。从东京到纽约，观众不是在看《2012》，而是在经历它。彭磊用1MAX摄像头完成的那些长达12分钟的无剪辑灾难长镜头，让观众产生了生理反应一一AMC院线报告称，至少有37名观众在观影过程中因过度紧张需要医疗救助。”
特别值得注意的是，该片在宗教保守地区的异常表现。
迪拜某影院经理透露：“我们不得不增设临时祈祷室，因为太多观众在世界末日场景后立即要求做礼拜。”
《Variety》特别报导：
“中国票房核爆：4800万人民币创纪录；证明市场潜力之前没被开发出来，好莱坞电影公司应该重视了。”
中影集团董事长韩三平接受采访时难掩兴奋：
“过去都是我们学好莱坞，现在轮到他们学我们了。彭磊证明了一点一一中国观众要的不是明星的堆砌，而是真正的末日共情。”
BJ某影院经理补充：
“凌晨三点还有观众在门口等退票，最后我们只好开放走廊加座一一这场景我只在三十年前《少林寺》上映时见过。”
BBC文化频道特别专题：《末日狂欢一一全球集体焦虑的银幕宣泄》
BBC文化频道本周推出的深度报道《为什么全世界为末日疯狂？》引发学界热议。
。当银幕上洪水淹没喜马拉雅基站时，观众获得的是一种诡异的认知失调，既恐惧又释然，仿佛在说看，最坏的情况也不过如此。”
该现象在临床心理学领域得到印证。伦敦着名心理诊所，的诊疗数据显
诊所首席医师威廉姆斯博士补充道：“这就象一场集体暴露疗法，观众通过银幕灾难完成了自我疗愈。
与此同时，电影业界对《2012》的艺术成就反响强烈。
詹姆斯：卡梅隆在个人推特发布的长文引发转载狂潮。
“刚又看完IMAX3D版《2012》。彭磊把灾难片拍成了宗教体验，那些长达12分钟的无剪辑长镜头；特别是黄石公园火山爆发那段，让我找回当年拍《泰坦尼克号》沉船戏时的室息感。这个中国人重新定义了灾难美学。”
配图中，这位奥斯卡导演举着皱巴巴的票根，背景是TCL中国剧院外豌数百米的排队人群。
更私密的业界评价来自《综艺》意外曝光的邮件。
。彭磊对观众情绪的操控近乎恐怖一一他让六千万人明知是视觉奇观，却依然会在主角女儿坠入冰缝时集体啜泣。”
该邮件因助理误操作被群发后，诺兰工作室不得不发表声明。
“这是对同行艺术的真诚赞赏。”
伦敦政治经济学院的媒体研究团队发现，《2012》中“方舟船票”的阶级隐喻正在现实世界发酵。
。我们在柏林影院录制的观众反应中，当沃尓沃角色说出这价格很公道时，全场响起了讽刺的掌声。”
在北京电影学院的学术讲座上，冯小刚的发言引发了全场会心的笑声。
“我拍《唐山大地震》时，现场工作人员哭倒一片，觉得自已在搞艺术。彭磊这小子更狠，直接让观众边哭边掏钱二刷一一这是技术差距吗？”
他故意停顿，摘下眼镜擦了擦，“不，这是对人性的拿捏差距。我们还在研究怎么让人哭，他已经研究透让人哭着刷卡了。”
张艺谋在《新京报》的专访中展现出难得的直率：“说实话，我们第五代导演开会时还在争论新片该用哪种胶片滤镜，彭磊已经用IMAX3D摄像头拍出了‘人类毁灭美学。”
他特别提到影片中上海陆家嘴崩塌的5分钟长镜头，“那种末日浪漫主义，既不是好莱坞的，
也不是传统中国的，他创造了第三种电影语言”。
陈凯歌在北大电影沙龙上的发言充满哲思：“《2012》最可怕的是它的预言性。当白宫被海啸吞没时，我看到的不是特效，而是对人类文明的终极诘问。”
这位以文人电影着称的导演坦言，“我们这代人还在书斋里雕琢台词时，新生代已经用视觉奇观完成哲学表达了”。
姜文的评价则带着标志性的犀利：“彭磊这片子，表面看是灾难片，骨子里是黑色幽默。”
他在《时尚先生》采访中比划着名，“就象让观众花两百块钱买票，就为看自己家被特效洪水冲走，完了还鼓掌叫好一一这他妈才是高级”。
李安通过越洋电话向《电影手册》表示：“《2012》让我对新项目用3D的探索。彭磊他用技术手段制造了集体催眠效果，那些灾难场景像潜意识里的噩梦被具象化了。”
当被问及中国导演的突破时，他笑道：“现在该好莱坞研究中国剧本了”。
徐克在香港电影工作者晚宴上的发言充满江湖气：“我搞了一辈子武侠特效，