“虽然累了点，但是角色，却活了过来。”
开机第七天，李秀珍的邮件到了。
周煜文收工之后回到酒店，打开计算机，看见收件箱里躺着一封新邮件，李秀珍用英文写的，措辞比上次更正式，但内容让他满意，她找到了郑瑞景。
“周导演，郑瑞景老师看了你的大纲，很感兴趣，她说这个故事的情感内核很打动她，“一个混混为了爱，牺牲自我”的叙事线在韩国电影里不新鲜，但你的处理方式有一种她没见过的克制。
她特别提到男主角洗手的那场戏，没有台词，只有水声和呼吸，她说这是‘导演的直觉’，不是编剧能写出来的。她愿意参与这个项目，条件是联合编剧署名，并且要参与项目，不只是挂名，而是要能给你提出一些意见的。
价格方面，她开了一个数，我谈下来了一些，但还是比大部分编剧贵了不少。
但我认为值得，另外，她针对大纲提了几个修改建议，我附在邮件里了，你看看，如果同意的话，我安排你们见一面。”
周煜文把邮件往下拉，看到郑瑞景的建议，她用韩文写的，李秀珍翻译成了英文，一共三条，第一男主角的职业可以更具体，不只是“收帐”，他应该什么都干，讨债、砸店、恐吓，甚至帮高利贷老板处理“脏事”。
让观众在前二十分钟讨厌他，后面的转变才会有冲击力。
第二女主角的背景可以更复杂，她不是无依无靠，她有一个姨妈在仁川，但她不愿意去投奔，因为她不想欠任何人的人情，这种倔强的人设，和她后来的“被爱软化”形成对比，角色弧光会更完整。
第三结局的悲剧感可以更强烈，男主角死在医院，女主角赶来的时候他已经不行了，她跪在地上，抱着他，他最后说了一句“对不起”，不是“我爱你”，是“对不起”。
因为他对她做的那些事，即使是有隐情的，但还是隐瞒了她，他认为这辈子都欠她的，这三个字比“我爱你”更有力量。
周煜文看完这三条建议，靠在椅背上，盯着天花板想了一会儿。
郑瑞景的理解，确实挺深的，她也认真的看了剧本，她不只是接了一个活儿，她是在认真思考这个故事的每一个细节。
第一条是对的，男主角要更“脏”。第二条也是对的，女主角的人设可以稍微复杂些，美化一些华夏人的形象，体现一下华夏女人的轫性和顽强。
第三条，他原本写的是男主角死在她怀里，什么话都没说，但“对不起”确实比沉默更有力量，那是一种清醒的、自知无法弥补的，比任何情话都动人。
他拿起手机，给李秀珍发了一条短信：“建议全部同意，郑瑞景的署名和价格都按她说的来，见面的事，等我这边拍完《疯狂的石头》，大概四月，到时让她来BJ。”
李秀珍的回复来得很快：“好，我转告她，另外，第二版大纲我看过了，洗手那场戏写得太好了，我读完那一页，在办公室里坐了很久，这个项目一定能成。”
周煜文没有回这条，他把手机放在床头柜上，关了灯。
但脑子里还在转，郑瑞景的建议他要消化一下，转化成具体的修改方案。
男主角的“脏活”要加两到三场，但不能太多，太多了观众会真的讨厌他，后面的转变就救不回来。
女主角的姨妈这条线可以加，但不要展开太多，点到为止，让观众知道她有退路但她不走就行了，她不想成为任何人的累赘。
“对不起”那场戏要重新设计，他死之前说的最后一句话，不能太煽情，要让观众自己体会那三个字的分量。
他在黑暗中睁开眼睛，拿起手机，打开备忘录，写了几行字，男主角加戏：砸店、恐吓、处理“脏事”。
即使这都不是他的本意，甚至是表演给别人看的，但每场“脏活”之后都要有一个细节，他回家之后要洗手，洗很久。
让“洗手”成为一个仪式，一个他对这种生活的不满，他其实，一直想跳出这个圈子。
女主角加戏，她姨妈在仁川，打电话让她去投奔，她拒绝了，说“我自己能行”，倔强的人设，不需要太多台词，一个表情就够了。
结局修改：男主角说“对不起”，镜头不推，保持中景，让观众看到他嘴型动了，但不需要听清，字幕打出来“对不起”。
写完之后他关了手机，翻了个身，明天还有戏要拍。
开机第十天，周煜文发现了一个问题。
杨密的状态不对。
她的戏份集中在后半段，前半个月没有她的通告，但她每天都来片场，周煜文一开始以为她是来学习的，这年头很多年轻演员都会这么干，提